Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe fue un poeta, cuentista, editor y crítico estadounidense. Un misterio considerable rodea su muerte, e incluso el lugar exacto de su entierro.Los primeros añosEdgar Allan Poe nació el 19 de enero de 1809 en Boston, Massachusetts. Los llevaron a vivir con John y Fanny Allan en Richmond, Virginia. en 1820. En 1826, Edgar se matriculó en la Universidad de Virginia. Ese año, publicó su primer libro, Tamerlán y otros poemas. Después de servir durante dos años y alcanzar el rango de sargento mayor, Poe fue despedido. En 1829, Poe publicó su segundo libro, Al Aaraf. A petición de su madre adoptiva moribunda, Poe se reconcilió con su padre adoptivo, quien lo ayudó a obtener una cita en West Point. Eso llevó a su distanciamiento con John Allan hasta la muerte de este último en 1834.Editando, casándose y bebiendoPoe se mudó a Baltimore, Maryland, con su tía viuda, Maria Clemm, y su hija, su prima hermana, Virginia Eliza. Continuó escribiendo ficción para mantenerse a sí mismo y, en 1835, se convirtió en editor de la Mensajero Literario del Sur, en Richmond, Virginia. En 1836, se casó con Virginia, que tenía 13 años. Mensajero aumentó su circulación, pero sus hábitos de bebida provocaron su despido de la revista. En 1839, Poe se convirtió en editor asistente de Revista para caballeros de Burton. Durante el mismo año, la colección Cuentos de lo grotesco y el arabesco fue publicado en dos volúmenes. No fue un éxito financiero, pero resultó ser un hito en la historia de la literatura estadounidense, presentando cuentos clásicos y espeluznantes de Poe como “La caída de la casa Usher”, “MS. Encontrado en una botella "y" Berenice ". Poe se quedó con Burton durante un año, luego tomó un puesto como editor asistente en Revista de Graham.La enfermedad golpea a su esposaVirginia contrajo tuberculosis en 1842, lo que la convirtió en una inválida y finalmente se quitó la vida. Salió Graham's y se mudó a Nueva York. Trabajó poco tiempo con el Espejo de noche antes de convertirse en editor de la Broadway JournalEl 29 de enero de 1845, el inquietante poema de Poe, El Cuervo, apareció en el Espejo de nochey se convirtió en una sensación popular. Después de la Broadway plegado en 1846, se mudó a una cabaña en Bronx, Nueva York. El campanario de la cercana Universidad de Fordham lo inspiró a escribir Las campanasVirginia murió en 1847. Edgar se volvió cada vez más inestable tras la muerte de su esposa. Edgar regresó a Richmond, Virginia.Un final misteriosoLas circunstancias de la muerte de Poe siguen siendo un misterio. Sus restos fueron supuestamente enterrados en el patio de la Iglesia Presbiteriana de Westminster en Baltimore, Maryland. Edgar Allan Poe, su esposa Virginia y su suegra María vivían en varias casas en Filadelfia, Pensilvania, pero solo la última casa allí se ha conservado. sobrevivió. Está abierto al público.


El Barril de Amontillado

"El barril de amontillado"(a veces escrito"El Casque de Amontillado"[a.mon.ti.ˈʝa.ðo]) es una historia corta del escritor estadounidense Edgar Allan Poe, publicada por primera vez en la edición de noviembre de 1846 de El libro de la dama de Godey. La historia, ambientada en una ciudad italiana anónima en la época del carnaval de un año no especificado, trata sobre un hombre que se vengó fatalmente de un amigo que, según él, lo insultó. Como varias de las historias de Poe, y de acuerdo con la fascinación del siglo XIX por el tema, la narrativa gira en torno a una persona que es enterrada viva, en este caso, por enclaustramiento. Como en "El gato negro" y "El corazón delator", Poe transmite la historia desde la perspectiva del asesino.

Montresor invita a Fortunato a degustar el amontillado que acaba de adquirir sin demostrar su autenticidad. Fortunato lo sigue al interior de las bóvedas de la familia Montresor, que también sirven como catacumbas. Por razones desconocidas, Montresor busca vengarse de Fortunato y en realidad lo está atrayendo a una trampa. Al final de la historia, el narrador revela que han pasado 50 años desde que se vengó y el cuerpo de Fortunato no ha sido perturbado.

Los estudiosos han notado que las razones de la venganza de Montresor no están claras y que simplemente puede estar loco. Sin embargo, Poe también deja pistas de que Montresor ha perdido el estatus anterior de su familia y culpa a Fortunato. Además, Fortunato es retratado como un experto en vinos, que Montresor explota en su trama, pero no muestra el tipo de respeto hacia el alcohol que se espera de tales expertos. Poe pudo haberse inspirado para escribir la historia por su propio deseo de venganza en la vida real contra sus rivales literarios contemporáneos. La historia se ha adaptado con frecuencia en múltiples formas desde su publicación original.


Se publica "The Raven"

Edgar Allan Poe & # x2019s famoso poema & # x201C The Raven, & # x201D comenzando & # x201COnce upon a medianoche triste, & # x201D se publica en este día en el Espejo nocturno de Nueva York.

La obra oscura y macabra de Poe & # x2019 reflejó su propia vida tumultuosa y difícil. Nacido en Boston en 1809, Poe quedó huérfano a los tres años y se fue a vivir con la familia de un empresario de Richmond, Virginia. Poe se inscribió en una academia militar pero fue expulsado por apostar. Posteriormente estudió brevemente en la Universidad de Virginia.

En 1827, Poe publicó por sí mismo una colección de poemas. Seis años después, su cuento & # x201CMS Found in a Bottle & # x201D ganó $ 50 en un concurso de cuentos. Editó una serie de revistas literarias, incluida la Mensajero Literario del Sur en Richmond a partir de 1835, y Burton & # x2019s Gentleman & # x2019s Magazine en Filadelfia, a partir de 1839. El consumo excesivo de alcohol de Poe hizo que lo despidieran de varias posiciones. Su obra macabra, que a menudo retrata crímenes sin motivo y una culpa intolerable que induce una manía creciente en sus personajes, fue una influencia significativa en escritores europeos como Charles Baudelaire, Stephane Mallarme e incluso Dostoyevsky.


Poe y escritura

A Poe se le atribuye la invención tanto de la historia de detectives como del género de terror. Su personaje de detective Dupin representa una innovación literaria única, y una que Conan Doyle siempre reconoció por su influencia. Stephen King cita a Poe como un autor que amó durante su adolescencia. Karen Harper, quien ha enseñado inglés tanto en la escuela secundaria como en la universidad, cree que leer las historias cortas de Poe impresas a menudo ayuda a sus estudiantes a comprender el entorno o el estado de ánimo de una historia. Junto con Bram Stoker y Mary Shelley, Poe es un pionero de la ficción de terror. Además, su poema en prosa "Eureka" a veces se considera una obra temprana de ciencia ficción.


Contenido

El narrador no identificado de la historia comienza con un extenso comentario sobre la naturaleza y la práctica del razonamiento analítico, luego describe las circunstancias bajo las cuales conoció a Dupin durante una extensa visita a París. Los dos comparten habitaciones en una vieja mansión en ruinas y no permiten visitas, habiendo cortado todo contacto con conocidos anteriores y aventurarse afuera solo por la noche. "Existimos solo dentro de nosotros mismos", afirma el narrador. Una noche, Dupin demuestra su destreza analítica al deducir los pensamientos del narrador sobre un actor de teatro en particular, basándose en pistas recopiladas de las palabras y acciones anteriores del narrador.

Durante el resto de esa noche y la mañana siguiente, Dupin y el narrador leyeron con gran interés los relatos de los periódicos sobre un desconcertante doble asesinato. Madame L'Espanaye y su hija han sido encontradas muertas en su casa de la Rue Morgue, una calle ficticia de París. La madre fue encontrada en un patio detrás de la casa, con múltiples huesos rotos y la garganta tan profundamente cortada que se le cayó la cabeza cuando movieron el cuerpo. La hija fue encontrada muerta estrangulada y metida boca abajo en una chimenea. Los asesinatos ocurrieron en una habitación del cuarto piso que estaba cerrada por dentro en el piso, se encontraron una navaja de afeitar ensangrentada, varios mechones de cabello gris ensangrentados y dos bolsas de monedas de oro. Varios testigos informaron haber escuchado dos voces en el momento del asesinato, una masculina y francesa, pero no estuvieron de acuerdo con el idioma hablado por la otra. El discurso no fue claro y todos los testigos afirmaron no conocer el idioma que creían que hablaba la segunda voz.

Un empleado de banco llamado Adolphe Le Bon, que había entregado las monedas de oro a las damas el día anterior, es arrestado a pesar de que no hay otras pruebas que lo relacionen con el crimen. Al recordar un servicio que Le Bon le prestó una vez, Dupin se intriga y ofrece su ayuda a "G–", el prefecto de policía.

Debido a que ninguno de los testigos puede ponerse de acuerdo sobre el idioma hablado por la segunda voz, Dupin concluye que no estaban escuchando una voz humana en absoluto. Él y el narrador examinan la casa a fondo al día siguiente, Dupin descarta la idea tanto de la culpabilidad de Le Bon como de un motivo de robo, citando el hecho de que el oro no fue sacado de la habitación. También señala que el asesino habría tenido que tener una fuerza sobrehumana para obligar al cuerpo de la hija a subir por la chimenea. Él formula un método por el cual el asesino podría haber entrado en la habitación y haber matado a las dos mujeres, involucrando un ágil ascenso por un pararrayos y un salto hacia un juego de contraventanas abiertas. Mostrando un mechón de cabello inusual que recuperó de la escena, y demostrando la imposibilidad de que la hija sea estrangulada por una mano humana, Dupin concluye que un "Ourang-Outang" (orangután) mató a las mujeres. Ha colocado un anuncio en el periódico local preguntando si alguien ha perdido un animal así, y pronto llega un marinero a buscarlo.

El marinero se ofrece a pagar una recompensa, pero Dupin solo está interesado en conocer las circunstancias detrás de los dos asesinatos. El marinero explica que capturó al orangután mientras estaba en Borneo y lo trajo de regreso a París, pero tuvo problemas para mantenerlo bajo control. Cuando vio al orangután tratando de afeitarse la cara con su navaja de afeitar, imitando su aseo matutino, huyó a las calles y llegó a la Rue Morgue, donde trepó y entró en la casa. El orangután agarró a la madre del pelo y agitaba la navaja imitando a un barbero cuando ella gritó de miedo, se enfureció, le arrancó el pelo, le cortó el cuello y estranguló a la hija. El marinero trepó por el pararrayos en un intento por atrapar al animal, y las dos voces escuchadas por los testigos le pertenecían a él y a él. Temiendo el castigo de su amo, el orangután arrojó el cuerpo de la madre por la ventana y metió a la hija en la chimenea antes de huir.

El marinero vende al orangután, Le Bon sale de la custodia y G– menciona que la gente debería ocuparse de sus propios asuntos una vez que Dupin le cuente la historia. Dupin le comenta al narrador que G. es "demasiado astuto para ser profundo", pero admira su habilidad "de nier ce qui est, et d'expliquer ce qui n'est pas"(una cita de Julie, o la nueva Eloísa de Jean-Jacques Rousseau: "negar lo que es y explicar lo que no es").

En una carta al amigo Dr. Joseph Snodgrass, Poe dijo de "Los asesinatos en la Rue Morgue", "su tema fue el ejercicio del ingenio para detectar a un asesino. "[3] Dupin no es un detective profesional; decide investigar los asesinatos en la Rue Morgue para su diversión personal. También tiene un deseo de la verdad y de probar que un hombre acusado falsamente es inocente . Sus intereses no son económicos e incluso rechaza una recompensa monetaria del dueño del orangután. [4] La revelación del asesino real elimina el crimen, ya que ni el orangután ni su dueño pueden ser considerados responsables. [5] Erudito de Poe. Arthur Hobson Quinn especula que las historias de detectives posteriores podrían haber hecho que M. Le Bon, el sospechoso arrestado, pareciera culpable como una pista falsa, aunque Poe decidió no hacerlo. [6]

Poe escribió "Los asesinatos en la Rue Morgue" en un momento en que el crimen estaba en primer plano en la mente de la gente debido al desarrollo urbano. Londres había establecido recientemente su primera fuerza policial profesional y las ciudades estadounidenses comenzaban a centrarse en el trabajo policial científico a medida que los periódicos informaban de asesinatos y juicios penales. [1] "Los asesinatos en la calle Morgue" continúa un tema urbano que se usó varias veces en la ficción de Poe, en particular "El hombre de la multitud", probablemente inspirado por la época de Poe viviendo en Filadelfia. [7]

La historia tiene una metáfora subyacente de la batalla de cerebros contra músculos. La fuerza física, representada tanto por el orangután como por su dueño, representa la violencia: el orangután es un asesino, mientras que su dueño admite que ha abusado del animal con un látigo. La capacidad intelectual del analista supera su violencia. [8] La historia también contiene el tema de uso frecuente de Poe sobre la muerte de una mujer hermosa, al que llamó "el tema más poético del mundo". [9] [10]

El método de Dupin Editar

Poe define el método de Dupin, raciocinacación, usando el ejemplo de un jugador de cartas: "el alcance de la información obtenida no radica tanto en la validez de la inferencia como en la calidad de la observación". [11] [12] Poe luego proporciona un ejemplo narrativo donde Dupin explica cómo supo que el narrador estaba pensando en el actor Chantilly. [13] [14] Dupin luego aplica su método para resolver este crimen.

El método de Dupin enfatiza la importancia de la lectura y la palabra escrita. Los relatos del periódico despiertan su curiosidad por saber acerca de los orangutanes a partir de un relato escrito por "Cuvier", probablemente Georges Cuvier, el zoólogo francés. Este método también involucra al lector, quien sigue leyendo las pistas él mismo. [15] Poe también enfatiza el poder de la palabra hablada. Cuando Dupin le pide al marinero información sobre los asesinatos, el marinero mismo actúa como una muerte parcial: "El rostro del marinero enrojeció como si estuviera luchando contra la asfixia. Al momento siguiente cayó hacia atrás en su asiento, temblando violentamente, y con el rostro de la muerte misma ". [dieciséis]

El biógrafo de Poe, Jeffrey Meyers, resume el significado de "Los asesinatos en la calle Morgue" diciendo que "cambió la historia de la literatura mundial". [2] A menudo citado como la primera historia de ficción policial, el personaje de Dupin se convirtió en el prototipo de muchos futuros detectives de ficción, incluidos Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle y Hercule Poirot de Agatha Christie. El género se distingue de una historia de misterio generalizada en que el enfoque está en el análisis. [17] El papel de Poe en la creación de la historia de detectives se refleja en los premios Edgar, otorgados anualmente por Mystery Writers of America. [18]

"Los asesinatos en la calle Morgue" también estableció muchos tropos que se convertirían en elementos comunes en la ficción de misterio: el detective excéntrico pero brillante, la policía torpe, la narración en primera persona de un amigo personal cercano. Poe también retrata a la policía de una manera poco comprensiva como una especie de contraste con el detective. [19] Poe también inicia el dispositivo de narración en el que el detective anuncia su solución y luego explica el razonamiento que conduce a ella. [20] También es el primer misterio de habitación cerrada en la ficción detectivesca. [21]

Tras su estreno, "Los asesinatos en la calle Morgue" y su autor fueron elogiados por la creación de una nueva y profunda novedad. [9] Pensilvania Investigador imprimió que "demuestra que el señor Poe es un hombre de genio. con un poder inventivo y habilidad, de los que no conocemos paralelo". [21] Poe, sin embargo, minimizó su logro en una carta a Philip Pendleton Cooke: [22]

Estos cuentos de raciocinio deben la mayor parte de su popularidad a ser algo en una nueva clave. No quiero decir que no sean ingeniosos, pero la gente los considera más ingeniosos de lo que son, debido a su método y aire de método. En los "Asesinatos en la Rue Morgue", por ejemplo, ¿dónde está el ingenio para desentrañar una telaraña que tú mismo? has tejido con el propósito expreso de desenredar? "[3]

Los lectores modernos ocasionalmente se sienten desanimados por la violación de Poe de una convención narrativa implícita: los lectores deberían poder adivinar la solución mientras leen. El final retorcido, sin embargo, es una señal de "mala fe" por parte de Poe porque los lectores no incluirían razonablemente a un orangután en su lista de posibles asesinos. [23]

La palabra detective no existía en el momento en que Poe escribió "Los asesinatos en la calle Morgue", [9] aunque había otras historias que presentaban personajes similares para resolver problemas. Das Fräulein von Scuderi (1819), de E. T. A. Hoffmann, en el que Mlle. de Scuderi, una especie de Miss Marple del siglo XIX, establece la inocencia del sospechoso favorito de la policía en el asesinato de un joyero; a veces se cita como la primera historia de detectives. [24] Otros precursores incluyen Voltaire Zadig (1748), con un personaje principal que realiza proezas de análisis similares, [1] ellos mismos tomados de Los tres príncipes de Serendip, una versión italiana de "Hasht-Bihisht" de Amir Khusro. [25]

Poe también pudo haber estado ampliando sus propios trabajos analíticos anteriores, incluido el ensayo sobre "El jugador de ajedrez de Maelzel" y la comedia "Tres domingos en una semana". [21] En cuanto al giro en la trama, Poe probablemente se inspiró en la reacción de la multitud a un orangután en exhibición en el Masonic Hall en Filadelfia en julio de 1839. [2] Poe podría haber adquirido algunos de los conocimientos biológicos relevantes al colaborar con Thomas Wyatt, [26] con Poe además vinculando "su narrativa con el tema de la evolución, especialmente los estudios realizados por Cuvier", [27] posiblemente también influenciado por los estudios realizados por Lord Monboddo, [28] aunque se ha argumentado que la información de Poe era "más literaria que científica". [29]

El nombre del personaje principal puede haberse inspirado en el personaje de "Dupin" en una serie de historias publicadas por primera vez en Revista para caballeros de Burton en 1828 llamado "Pasajes inéditos en la vida de Vidocq, el ministro de policía francés". [30] Poe probablemente habría conocido la historia, que presenta a un hombre analítico que descubre a un asesino, aunque las dos tramas comparten poco parecido. Las víctimas de asesinato en ambas historias, sin embargo, tienen el cuello tan cortado que la cabeza está casi completamente separada del cuerpo. [31] Dupin en realidad menciona a Vidocq por su nombre, descartándolo como "un buen adivinador". [32]

Poe originalmente tituló la historia "Asesinatos en la Rue Trianon", pero la renombró para asociarla mejor con la muerte. [33] "Los asesinatos en la calle Morgue" apareció por primera vez en Revista de Graham en abril de 1841 mientras Poe trabajaba como editor. Le pagaron $ 56 adicionales por él, una cifra inusualmente alta, solo le pagaron $ 9 por "The Raven". [34] En 1843, Poe tuvo la idea de imprimir una serie de folletos con sus historias titulados Los romances en prosa de Edgar A. Poe. Imprimió sólo uno, "Los asesinatos en la calle Morgue", curiosamente recopilado con la satírica "El hombre que fue agotado". Se vendió por 12 centavos y medio. [35] Esta versión incluyó 52 cambios del texto original de Graham's, incluyendo la nueva línea: "El prefecto es demasiado astuto para ser profundo", un cambio del original "demasiado astuto para ser agudo". [36] "The Murders in the Rue Morgue" también se reimprimió en la colección de historias de Poe de Wiley & amp Putnam, simplemente llamada Cuentos. Poe no participó en la selección de los cuentos que se recopilarían. [37]

La secuela de Poe de "Los asesinatos en la calle Morgue" fue "El misterio de Marie Rogêt", publicada por primera vez en diciembre de 1842 y enero de 1843. Aunque se subtituló "Una secuela de 'Los asesinatos en la calle Morgue'", "El misterio de Marie Rogêt "comparte muy pocos elementos en común con" Los asesinatos en la calle Morgue "más allá de la inclusión de C. Auguste Dupin y el escenario de París. [38] Dupin reapareció en "La carta robada", que Poe llamó "quizás el mejor de mis cuentos de raciocinio" en una carta a James Russell Lowell en julio de 1844. [39]

El manuscrito original de "Los asesinatos en la calle Morgue" que se utilizó para su primera impresión en Revista de Graham fue desechado en una papelera. Un aprendiz de la oficina, J. M. Johnston, lo recuperó y se lo dejó a su padre para que lo guardara. Se dejó en un libro de música, donde sobrevivió a tres incendios domésticos antes de ser comprado por George William Childs. En 1891, Childs presentó el manuscrito, encuadernado con una carta que explica su historia, a la Universidad de Drexel. [40] Childs también había donado $ 650 para la finalización de la nueva tumba de Edgar Allan Poe en Baltimore, Maryland en 1875. [41]

"Los asesinatos en la calle Morgue" fue una de las primeras obras de Poe traducidas al francés. Entre el 11 de junio y el 13 de junio de 1846 "Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice"fue publicado en La Quotidienne, un periódico de París. El nombre de Poe no se mencionó y se cambiaron muchos detalles, incluido el nombre de la Rue Morgue y los personajes principales ("Dupin" se convirtió en "Bernier"). [42] El 12 de octubre de 1846, se publicó otra traducción no acreditada, rebautizada como "Une Sanglante Enigme", en Le Commerce. El editor de Le Commerce fue acusado de plagiar la historia de La Quotidienne. La acusación fue a juicio y la discusión pública llevó el nombre de Poe a la atención del público francés. [42]

"Los asesinatos en la calle Morgue" se ha adaptado para radio, cine y televisión muchas veces.


Vida temprana y familia

Poe nació el 19 de enero de 1809 en Boston, Massachusetts.

Poe nunca conoció realmente a sus padres & # x2014 Elizabeth Arnold Poe, una actriz británica, y David Poe, Jr., un actor que nació en Baltimore. Su padre dejó a la familia temprano en la vida de Poe & aposs, y su madre falleció de tuberculosis cuando él solo tenía tres años.

Separado de su hermano William y su hermana Rosalie, Poe se fue a vivir con John y Frances Allan, un exitoso comerciante de tabaco y su esposa, en Richmond, Virginia. Edgar y Frances parecían formar un vínculo, pero él tenía una relación más difícil con John Allan. & # XA0


Casa de Edgar Allen Poe

También es probable que haya comenzado a trabajar en "El cuervo" aquí.

Daguerrotipo de W.S. Hartshorn 1848

Edgar Allan Poe vivió en Filadelfia durante unos seis años (1838-1844), y pasó su último año a 18 meses en una casa en North 7th Street. Con él vivía su amada esposa Virginia, su preciada suegra Maria Clemm (a quien llamó Muddy) y su adorada felina, una atigrada con caparazón de tortuga llamada Catterina.

Poe llegó a Filadelfia, que en ese momento era el centro literario de Estados Unidos y contaba con muchos editores de libros y revistas. Seis años antes de su llegada, Poe ya había vendido un puñado de cuentos a The Philadelphia Saturday Courier. Ahora esperaba conseguir un trabajo en una revista que le proporcionaría estabilidad y el dinero necesario para seguir escribiendo.

Poe llegó a Filadelfia con un currículum de retazos que reflejaba a un hombre cuya carrera consistió en comienzos impulsados ​​por el optimismo y terminaciones empañadas por arrebatos de mal humor. Ese récord continuaría durante su mandato en Filadelfia.

FILADELFIA LITERARIA

El primer esfuerzo de escritura de Poe en Filadelfia no fue apenas literario. Un editor que buscaba darle brillo a un proyecto científico hizo que Poe escribiera una introducción a un trabajo llamado "El primer libro del conchólogo" (un conchólogo estudia las conchas de los moluscos). Según muchos informes, la introducción de Poe se basó en gran medida en un tratado publicado en Escocia que no fue acreditado. En algunas oraciones, Poe no se molestó en cambiar en absoluto la redacción del autor original. Poe, que a menudo se apresura a acusar a otros autores de plagio (especialmente Longfellow), a menudo fue acusado del mismo crimen.


Lea la transcripción de la discusión en línea de Edgar Allan Poe con el profesor Robert Regan, Universidad de Pensilvania

Poe trabajó como autónomo durante un año escribiendo reseñas y ficción antes de conseguir el puesto de asistente editorial en Burton's Gentleman's Magazine. William Burton fue un actor popular en el escenario de Filadelfia que estableció su revista en 1837. Un bon vivant que conocía a Dickens y otros literatos, Burton introdujo a Poe en los círculos artísticos de Filadelfia. Y Poe, según algunos biógrafos, pensó que Burton era un escritor de mérito.

Fue en Burton en 1839 que Poe realmente se embarcó en su carrera como literato o como hombre de letras. Además de sus deberes editoriales, vendió el ahora clásico "La caída de la casa Usher" por $ 10 a De Burton. Darse cuenta de que Poe solo recibió un dólar por este trabajo ayuda en gran medida a comprender la grotesca circunstancia de pobreza que lo encadenó toda su vida. Posteriormente publicó en "El hombre agotado" de Burton, "El hombre de la multitud" y "William Wilson", un cuento cuyo personaje principal tenía una personalidad dividida.

En 1840, cuando todavía estaba en Burton's, Poe cerró un trato con las editoriales Lea & Blanchard para publicar una colección de sus historias como una obra en dos volúmenes titulada "Tales of the Grotesque and Arabesque". El casi empobrecido Poe, sin embargo, no recibió ninguna recompensa monetaria por esto. La editorial imprimió 1.750 copias a su propio costo y se llevó todas las ganancias. Todo lo que Poe recibió a cambio fueron algunas copias gratuitas del libro y la oportunidad de mejorar su reputación literaria. Además, Poe conservó los derechos de autor. Pero las ventas del libro fueron lentas.

Al año siguiente, Poe escribió a la editorial preguntando si ahora podrían estar interesados ​​en una nueva colección de cuentos en prosa utilizando los mismos términos magros que su contrato de 1840. Tres días después llegó una carta de los editores rechazando incluso esta pequeña solicitud. El poeta Poe seguiría siendo pobre. Irónicamente, la carta de 1841 que Poe escribió a Lea & Blanchard preguntando sobre su interés en publicar esta colección se vendió por $ 3,000 en una subasta de 1944.

En 1840, Poe dejó la revista Burton. Algunos biógrafos atribuyen su partida a la bebida de otros al desacuerdo con Burton sobre cuestiones literarias. Poco después de que Poe se fuera, el polifacético Burton vendió su revista porque necesitaba capital para poner en marcha un nuevo teatro.

La revista Burton fue comprada por George Graham, quien la renombró Revista de Graham. Poco después de la compra de Graham, Poe consiguió un puesto editorial en la revista y algunos biógrafos dicen que vino con la revista. Bajo el mandato de Poe en Graham's La circulación de la revista floreció. Mientras que Poe ganaba solo $ 800 al año en Graham's, las ganancias de la revista para ese año fueron sustanciales $ 25,000.

El nacimiento de un género & mdash the detectives & mdash ocurrió cuando Graham publicó la historia de Poe, "Los asesinatos en la Rue Morgue". Poe llamó a su nuevo trabajo un ejemplo de "raciocinio" o el proceso del pensamiento exacto. Howard Haycraft, en su crítica de Gumshoe lit, "Asesinato por placer", señaló que muchas de las convenciones de los cuentos de detectives y el modus operandi de los detectives, desde Sherlock Holmes hasta Miss Marple, y desde Jessica Fletcher hasta Columbo, se encuentran en Poe's cuento de creación de género.

En parte debido a la perspicacia literaria de Poe, Graham's se convirtió en un actor importante en el mundo literario de mediados del siglo XIX. Graham contrató a editores destacados como Poe y Rufus Griswold. A su vez, los buenos editores y la buena paga atrajeron a autores de primer nivel como Nathaniel Hawthorne, Washington Irving y Oliver Wendell Holmes a Graham's.

(En el testamento de Poe nombró a Griswold como su albacea literario. Dos días después de la muerte de Poe, Griswold escribió una calumniosa pieza "conmemorativa" en The New York Tribune atacando al personaje de Poe. Más tarde, mientras editaba la obra de Poe, Griswold reescribió muchas de las cartas de Poe y probablemente falsificó other letters entirely. Poe's literary reputation suffered for years because of Poe's poor choice of an executor who was likely jealous of a far superior talent.)

In January 1842, Poe's beloved wife, Virginia Clemm, ruptured a blood vessel while singing. She recovered partially then relapsed. Her remaining five years would prove a cycle of recuperation and relapse. Poe's mental health mirrored the state of Virginia's health &mdash flowing between optimism when she was healthy and drunken insanity was she was in decline.

Poe left Graham's in May of 1842 it seems in part because of his concerns over Virginia's health, and in part to devote himself to full-time writing.

Last known daguerreotype of Edgar Allan Poe.

POE-POURRI

Another Philadelphia outlet for Poe's writing was Godey's Lady's Book edited by Sarah Josepha Hale. The Lady's Book was an attempt to publish a fashion and society magazine aimed at women unlike any published in the States heretofore. Louis Godey realized immediate success, though the early issues contained very little original writing. He lured Sarah Josepha Hale, the foremost female editor in the states, from Boston to edit his magazine. Though Hale today is remembered for penning "Mary Had a Little Lamb," in her time she had an eye for top talent and Godey's paid top dollar to authors including Poe. "The Cask of Amontillado" was published exclusively in Godey's Lady's Book in 1846.

Eliza Leslie, a successful cookbook author turned editor, also published Poe pieces. She edited an annual publication called The Gift for Lea and Carey and encouraged Poe by buying several stories including "The Pit and the Pendulum" and the "Purloined Letter" from him.

Other Poe works written in Philadelphia include his second detective story, "The Mystery of Marie Roget," "The Black Cat," and "The Gold-Bug" &mdash which won a prize in The Philadelphia Dollar Newspaper in 1843. Puzzle-lovers particularly should read this classic featuring cryptograms and conundrums.

In 1843, a volume entitled "The Prose Romances of Edgar A. Poe" was published in Philadelphia and priced at 12-1/2 cents.

John Sartain, a painter and publisher of Sartain's Union Magazine , issued Poe's "The Bells" in its complete form in November, 1850. Sartain in his book of reminiscences told how the poet revised and enlarged that dramatic piece &mdash at least three versions having been made.

ALL IN ALL HE SHOULD HAVE STAYED IN PHILADELPHIA

On April 6, 1844, hoping to secure a backer for his own literary magazine, Poe left Philadelphia for New York. Once he left the City of Brotherly Love, Poe's life spiraled out of control. Though "The Raven," published in New York, brought him tremendous acclaim, the poverty and drunkenness which dogged him his entire life finally got the best of him. In 1847, a visitor to his unheated home found his ill spouse Virginia in bed covered only by both Poe's overcoat and their dear tabby Catterina. Poe's beloved wife died shortly after. Poe continued looking for his El Dorado in the form of a literary backer. In 1849, just as he thought he had beaten his demons and found a literary backer, Poe died on the way to meet with his angel.

RIDE BOLDLY RIDE

Poe's years in Philadelphia were his most productive. He published over 30 short stories and started receiving positive reviews for his work. The issue of the newspaper which printed "The Gold-Bug" sold out immediately and helped to win Poe a wide popular readership. Three volumes of his works were published and perhaps, above all, he invented a literary genre &mdash the detective story. In searching for our own El Dorado, Poe leaves readers the following signpost:

"Over the Mountains
Of the Moon,
Down the Valley of the Shadow,
Ride, boldly ride,"
The shade replied, --
"If you seek for Eldorado."
(from "Eldorado" by Edgar Allan Poe)

THE HOUSE ITSELF

It's not known exactly how long Poe lived at the 7th Street address. The Poe family moved in sometime in 1842 or 1843 and left in April 1844. Poe rented this house, as was his custom. Historians do not know whether the house was furnished when the Poes arrived. Any furniture and belongings relating to the Poes at this address has vanished. Congress chose the site as a national memorial to Edgar Allan Poe in 1980.

An eight-minute film on Poe's life and a room with biographical and critical information on Poe greet the visitor to the Poe House. This part of the memorial is actually part of what was a neighboring house. The visitor next walks into the house where Poe actually lived.

The Park Service deserves praise for choosing not to refurnish the house with period furniture. The visitor walks through empty rooms, floors agroaning. The walls are a palette of peeling paint the fireplaces, cold brick maws. Then a sound. A tapping and rap rap rapping. It is your heart bursting at its chamber walls.


Edgar Allan Poe Tried and Failed to Crack the Mysterious Murder Case of Mary Rogers

She moved amid the bland perfume

That breathes of heaven’s balmiest isle

Her eyes had starlight’s azure gloom

And a glimpse of heaven–her smile.

Nueva York Heraldo, 1838

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John Anderson’s Liberty Street cigar shop was no different from the dozens of other tobacco emporiums frequented by the newspapermen of New York City. There only reason it was so crowded was Mary Rogers.

Mary was the teenage daughter of a widowed boarding-house keeper, and her beauty was the stuff of legend. A poem dedicated to her visage appeared in the New York Heraldo, and during her time clerking at John Anderson’s shop she bestowed her heavenly smile upon writers like James Fenimore Cooper and Washington Irving, who would visit to smoke and flirt during breaks from their offices nearby.

The cigar girl (New York Public Library)

In 1838, the cigar girl with ”the dainty figure and pretty face” went out and failed to return. Her mother discovered what appeared to be a suicide note the New York sol reported that the coroner had examined the letter and concluded the author had a “fixed and unalterable determination to destroy herself.” But a few days later Mary returned home, alive and well. She had been, it turned out, visiting a friend in Brooklyn. los sol, which three years earlier had been responsible for the Great Moon Hoax, was accused of manufacturing Mary’s disappearance to sell newspapers. Her boss, John Anderson, was suspected of being in on the scheme, for after Mary returned his shop was busier than ever.

Still, the affair blew over, and Mary settled back into her role as an object of admiration for New York’s literary set. By 1841 she was engaged to Daniel Payne, a cork-cutter and boarder in her mother’s house. On Sunday, July 25, Mary announced plans to visit relatives in New Jersey and told Payne and her mother she’d be back the next day. The night Mary ventured out, a severe storm hit New York, and when Mary failed to return the next morning, her mother assumed she’d gotten caught in bad weather and delayed her trip home.

By Monday night, Mary still hadn’t come back, and her mother was concerned enough to place an advertisement in the following day’s sol asking for anyone who might have seen Mary to have the girl contact her, as “it is supposed some accident has befallen her.” Foul play was not suspected.

On July 28, some men were out for a stroll near Sybil’s Cave, a bucolic Hudson riverside spot in Hoboken, New Jersey, when a bobbing figure caught their attention. Rowing out in a small boat, they dragged what turned out to be the body of a young woman back to shore. Crowds gathered, and within hours, a former fiancee of Mary’s identified the body as hers.

Sybil’s Cave, New Jersey (Wikimedia Commons)

According to the coroner, her dress and hat were torn and her body looked as though it had taken a beating. She was also, the coroner took care to note, not pregnant, and “had evidently been a person of chastity and correct habits.”

Questions abounded: Had Mary been killed by someone she knew? Had she been a victim of a random crime of opportunity, something New Yorkers increasingly worried about as the city grew and young women strayed farther and farther from the family parlor? Why hadn’t the police of New York or Hoboken spotted Mary and her attacker? los Heraldo, los sol y el Tribuna all put Mary on their front pages, and no detail was too lurid—graphic descriptions of Mary’s body appeared in each paper, along with vivid theories about what her killer or killers might have done to her. More than anything, they demanded answers.

Suspicion fell immediately upon Daniel Payne, Mary’s fiancee perhaps one or the other had threatened to leave, and Payne killed her, either to get rid of her or to prevent her from breaking their engagement. He produced an airtight alibi for his whereabouts during Mary’s disappearance, but that didn’t stop the New-Yorker (a publication unrelated to the current magazine of that name) from suggesting, in August of 1841, that he’d had a hand in Mary’s death:

There is one point in Mr. Payne’s testimony which is worthy of remark. It seems he had been searching for Miss Rogers—his betrothed—two or three days yet when he was informed on Wednesday evening that her body had been found at Hoboken, he did not go to see it or inquire into the matter—in fact, it appears that he never went at all, though he had been there inquiring for her before. This is odd, and should be explained.

If Payne hadn’t killed Mary, it was theorized, she’d been caught by a gang of criminals. This idea was given further credence later that August, when two Hoboken boys who were out in the woods collecting sassafras for their mother, tavern owner Frederica Loss, happened upon several items of women’s clothing. los Heraldo reported that “the clothes had all evidently been there at least three or four weeks. They were all mildewed down hard…the grass had grown around and over some of them. The scarf and the petticoat were crumpled up as if in a struggle.” The most suggestive item was a handkerchief embroidered with the initials M.R.

The discovery of the clothes catapulted Loss into minor celebrity. She spoke with reporters at length about Mary, whom she claimed to have seen in the company of a tall, dark stranger on the evening of July 25. The two had ordered lemonade and then taken their leave from Loss’ tavern. Later that night, she said, she heard a scream coming from the woods. At the time, she’d thought it was one of her sons, but after going out to investigate and finding her boy safely inside, she’d decided it must have been an animal. In light of the clothing discovery so close to her tavern, though, she now felt certain it had come from Mary.

los Heraldo and other papers took this as evidence that strangers had indeed absconded with Mary, but despite weeks of breathless speculation, no further clues were found and no suspects identified. The city moved on, and Mary’s story became yesterday’s news—only to return to the headlines.

In October 1841, Daniel Payne went on a drinking binge that carried him to Hoboken. After spending October 7 going from tavern to tavern to tavern, he entered a pharmacy and bought a vial of laudanum. He stumbled down to where Mary’s body had been brought to shore, collapsed onto a bench, and died, leaving behind a note: “To the World—Here I am on the very spot. May God forgive me for my misspent life.” The consensus was that his heart had been broken.

While the newspapers had their way with Mary’s life and death, Edgar Allen Poe turned to fact-based fiction to make sense of the case.

Working in the spring of 1842, Edgar Allan Poe transported Mary’s tale to Paris and, in “The Mystery of Marie Rogêt,” gave her a slightly more Francophone name (and a job in a perfume shop), but the details otherwise match exactly. The opening of Poe’s story makes his intent clear:

The extraordinary details which I am now called upon to make public, will be found to form, as regards sequence of time, the primary branch of a series of scarcely intelligible coincidences, whose secondary or concluding branch will be recognized by all readers in the late murder of MARY CECILIA ROGERS, at New York.

A sequel to “The Murders in the Rue Morgue,” widely considered the first detective story ever set to print, “The Mystery of Marie Rogêt” would see the detective Dupin solve the young woman’s murder. In shopping the story to editors, Poe suggested he’d gone beyond mere storytelling: “Under the pretense of showing how Dupin unraveled the mystery of Marie’s assassination, I, in fact, enter into a very rigorous analysis of the real tragedy in New York.”

Illustration from an 1853 reprint of “The Mystery of Marie Roget” (Wikimedia Commons)

Though he appropriated the details of Mary’s story, Poe still faced the very real challenge of actually solving the murder when the police were no closer than they’d been in July 1841.

Like many other stories of the mid-19th century, “The Mystery of Marie Rogêt” was serialized, appearing in November issues of Snowden’s Ladies Companion. The third part, in which Dupin put together the details of the crime but left the identity of the criminal up in the air, was to appear at the end of the month, but a shocking piece of news delayed the final installment.

In October 1842, Frederica Loss was accidentally shot by one of her sons and made a deathbed confession regarding Mary Rogers. The “tall, dark” man she’d seen the girl with in July 1841 had not been a stranger she knew him. los Tribuna reported: “On the Sunday of Miss Rogers’s disappearance she came to her house from this city in company with a young physician, who undertook to produce for her a premature delivery.” (“Premature delivery” being a euphemism for abortion.)

The procedure had gone wrong, Loss said, and Mary had died. After disposing of her body in the river, one of Loss’ sons had thrown her clothes in a neighbor’s pond and then, after having second thoughts, scattered them in the woods.

While Loss’ confession did not entirely match the evidence (there was still the matter of Mary’s body, which bore signs of some kind of struggle), the Tribuna seemed satisfied: “Thus has this fearful mystery, which has struck fear and terror to so many hearts, been at last explained by circumstances in which no one can fail to perceive a Providential agency.”

To some, the attribution of Mary’s death to a botched abortion made perfect sense—it had been suggested that she and Payne quarreled over an unwanted pregnancy, and in the early 1840s New York City was fervently debating the activities of the abortionist Madame Restell. Several penny presses had linked Rogers to Restell (and suggested that her 1838 disappearance lasted precisely as long as it would take a woman to terminate a pregnancy in secret and return undiscovered), and while that connection was ultimately unsubstantiated, Mary was on the minds of New Yorkers when, in 1845, they officially criminalized the procedure.

Poe’s story was considered a sorry follow up to “The Murders in the Rue Morgue,” but he did manage to work Loss’ story into his narrative. His Marie Rogêt had indeed kept company with a “swarthy naval officer” who may very well have killed her, though by what means we are not sure—did he murder her outright or lead her into a “fatal accident,” a plan of “concealment”?

Officially, the death of Mary Rogers remains unsolved. Poe’s account remains the most widely read, and his hints at abortion (made even clearer in an 1845 reprinting of the story, though the word “abortion” never appears) have, for most, closed the case. Still, those looking for Poe to put the Mary Rogers case to rest are left to their own devices. In a letter to a friend, Poe wrote: “Nothing was omitted in Marie Rogêt but what I omitted myself—all that is mystification.”

Poe, Edgar Allan, “The Mystery of Marie Rogêt” “The Mary Rogers Mystery Explained”, New-York Daily Tribune, Nov. 18, 1842 “The Case of Mary C. Rogers”, The New-Yorker Aug. 14, 1841 Stashower, Daniel, The Beautiful Cigar Girl (PenguinBooks, 2006) Srebnick, Amy Gilman, The Mysterious Death of Mary Rogers: Sex and Culture in Nineteenth Century New York (Oxford University Press, 1995) Meyers, Jeffrey, Edgar Allan Poe: His Life and Legacy (Cooper Square Press, 1992)


Poe History in Baltimore

Although Richmond is the place Poe most considered home, Baltimore defines the beginning and the end of his life. Born while his parents, both actors, were traveling in Boston, his family roots were firmly set in the soil of Baltimore and here his mortal remains rest for eternity. His great-grandfather, John Poe, established the Poe clan in Baltimore in 1755, only a year before his death. Poe’s grandparents, David and Elizabeth Cairnes Poe, raised seven children and achieved here a place of prominence if not wealth through patriotism, hard work and community service.

When asked about his origins, Poe was fond of saying that he was a Virginian gentleman, but it was in Baltimore that Poe sought refuge when he had feuded with his foster father, John Allan, and was compelled to leave the house. It was in Baltimore that Poe found his future wife, Virginia Eliza Clemm, and in Baltimore that he placed his feet on the first steps of what would be his career for the next 17 years. Perhaps most revealing, when asked for the place of his birth, Poe turned his back on Boston and claimed Baltimore instead.

Poe’s Family Tree: Poe’s grandfather David Poe Sr. immigrated from Cavan, Ireland to Baltimore just prior to the American Revolution.

Monument unveiling over Poe’s grave in Baltimore.

It was most likely in Baltimore that Poe began his transformation from a poet to a writer of imaginative short stories. By 1831, Poe had published three collections of his poems, with little financial and only minor critical success. Although poetry clearly was and would remain his first love, it seemed obvious that Poe would need to expand his bag of tricks if he hoped to make a living as a writer. In 1827, Poe’s brother, William Henry Leonard Poe, published in the Baltimore North American a fictional narrative titled “The Pirate.” (Henry, as he was always called, lived most of his short life in Baltimore and published a number of poems and other pieces in the Baltimore North American. For a time, Henry appears to have been employed as a sailor, possibly the inspiration for Poe’s Narrative of Arthur Gordon Pym.) Perhaps encouraged by his brother’s apparent success, Poe began to write stories. By 1833, Edgar had written eleven prose extravaganzas he hoped to publish as a set under the title “Tales From the Folio Club.”

In October of 1833, he made an important friendship with John Pendleton Kennedy, who recommended Poe to his friend Thomas W. White. White, the owner and editor of the Southern Literary Messenger, was eager for some assistance in dealing with what he had found to be the increasingly onerous responsibilities of running a magazine. Poe left Baltimore for Richmond, Virginia in August of 1835. He never again made a home in Baltimore, but thought fondly of it and often passed through on business and to visit family and friends. The last of these trips was in September and October of 1849. Much speculation has been written about his final days and everything from alcoholism to rabies has been offered as the cause for his mysterious death at the age of 40. His remains were placed in lot 27, near those of his grandparents and his brother in the Westminster Burying Ground at Fayette and Greene Streets.


Legacy of Edgar Allan Poe

Poe’s work owes much to the concern of Romanticism with the occult and the satanic. It owes much also to his own feverish dreams, to which he applied a rare faculty of shaping plausible fabrics out of impalpable materials. With an air of objectivity and spontaneity, his productions are closely dependent on his own powers of imagination and an elaborate technique. His keen and sound judgment as an appraiser of contemporary literature, his idealism and musical gift as a poet, his dramatic art as a storyteller, considerably appreciated in his lifetime, secured him a prominent place among universally known men of letters.

The outstanding fact in Poe’s character is a strange duality. The wide divergence of contemporary judgments on the man seems almost to point to the coexistence of two persons in him. With those he loved he was gentle and devoted. Others, who were the butt of his sharp criticism, found him irritable and self-centred and went so far as to accuse him of lack of principle. Was it, it has been asked, a double of the man rising from harrowing nightmares or from the haggard inner vision of dark crimes or from appalling graveyard fantasies that loomed in Poe’s unstable being?

Much of Poe’s best work is concerned with terror and sadness, but in ordinary circumstances the poet was a pleasant companion. He talked brilliantly, chiefly of literature, and read his own poetry and that of others in a voice of surpassing beauty. He admired Shakespeare and Alexander Pope. He had a sense of humour, apologizing to a visitor for not keeping a pet raven. If the mind of Poe is considered, the duality is still more striking. On one side, he was an idealist and a visionary. His yearning for the ideal was both of the heart and of the imagination. His sensitivity to the beauty and sweetness of women inspired his most touching lyrics (“ To Helen,” “Annabel Lee,” “Eulalie,” “ To One in Paradise”) and the full-toned prose hymns to beauty and love in “Ligeia” and “ Eleonora.” In “Israfel” his imagination carried him away from the material world into a dreamland. This Pythian mood was especially characteristic of the later years of his life.

More generally, in such verses as “ The Valley of Unrest,” “ Lenore,” “The Raven,” “For Annie,” and “Ulalume” and in his prose tales, his familiar mode of evasion from the universe of common experience was through eerie thoughts, impulses, or fears. From these materials he drew the startling effects of his tales of death (“The Fall of the House of Usher,” “The Masque of the Red Death,” “The Facts in the Case of M. Valdemar,” “The Premature Burial,” “The Oval Portrait,” “Shadow”), his tales of wickedness and crime (“Berenice,” “The Black Cat,” “William Wilson,” “The Imp of the Perverse,” “The Cask of Amontillado,” “The Tell-Tale Heart”), his tales of survival after dissolution (“ Ligeia,” “ Morella,” “ Metzengerstein”), and his tales of fatality (“ The Assignation,” “ The Man of the Crowd”). Even when he does not hurl his characters into the clutch of mysterious forces or onto the untrodden paths of the beyond, he uses the anguish of imminent death as the means of causing the nerves to quiver ( “The Pit and the Pendulum”), and his grotesque invention deals with corpses and decay in an uncanny play with the aftermath of death.

On the other side, Poe is conspicuous for a close observation of minute details, as in the long narratives and in many of the descriptions that introduce the tales or constitute their settings. Closely connected with this is his power of ratiocination. He prided himself on his logic and carefully handled this real accomplishment so as to impress the public with his possessing still more of it than he had hence the would-be feats of thought reading, problem unraveling, and cryptography that he attributed to his characters William Legrand and C. Auguste Dupin. This suggested to him the analytical tales, which created the detective story, and his science fiction tales.

The same duality is evinced in his art. He was capable of writing angelic or weird poetry, with a supreme sense of rhythm and word appeal, or prose of sumptuous beauty and suggestiveness, with the apparent abandon of compelling inspiration yet he would write down a problem of morbid psychology or the outlines of an unrelenting plot in a hard and dry style. In Poe’s masterpieces the double contents of his temper, of his mind, and of his art are fused into a oneness of tone, structure, and movement, the more effective, perhaps, as it is compounded of various elements.

As a critic, Poe laid great stress upon correctness of language, metre, and structure. He formulated rules for the short story, in which he sought the ancient unities: i.e., the short story should relate a complete action and take place within one day in one place. To these unities he added that of mood or effect. He was not extreme in these views, however. He praised longer works and sometimes thought allegories and morals admirable if not crudely presented. Poe admired originality, often in work very different from his own, and was sometimes an unexpectedly generous critic of decidedly minor writers.

Poe’s genius was early recognized abroad. No one did more to persuade the world and, in the long run, the United States, of Poe’s greatness than the French poets Charles Baudelaire and Stéphane Mallarmé. Indeed his role in French literature was that of a poetic master model and guide to criticism. French Symbolism relied on his “The Philosophy of Composition,” borrowed from his imagery, and used his examples to generate the theory of pure poetry.


The demise of the latter-day Richard Parker

Mignonette crewman Richard Parker did hasten his own death, but the actions of his crewmates were still unconscionable. Like so many other stranded sailors before him, he got so thirsty he drank a little seawater. Even a bit of the salty stuff combined with exposure on the open seas will make a man crazy. But the other sailors went a little crazier, deciding to stab Parker before he got sick and, uh, eat his remains. The story might never have come to light, but they were rescued three days later.

The real-life Richard Parker’s killers were tried in England, originally receiving death sentences but later getting a reduction to six months in jail. As for Poe, he had died 25 years earlier and presumably never intended to make a prophecy. But other Poe namesakes like Bartleby or Raven or Annabel Lee might want to be careful just in case.


Ver el vídeo: Why should you read Edgar Allan Poe? - Scott Peeples