Nathan Morley

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Contenido

Las teorías de la física del siglo XIX asumieron que así como las ondas de agua superficiales deben tener una sustancia de soporte, es decir, un "medio", para moverse (en este caso agua), y el sonido audible requiere un medio para transmitir sus movimientos ondulantes (como aire o agua), por lo que la luz también debe requerir un medio, el "éter luminífero", para transmitir sus movimientos ondulatorios. Debido a que la luz puede viajar a través del vacío, se asumió que incluso un vacío debe llenarse con éter. Debido a que la velocidad de la luz es tan grande, y debido a que los cuerpos materiales pasan a través del éter sin fricción o arrastre obvios, se asumió que tenía una combinación de propiedades muy inusual. El diseño de experimentos para investigar estas propiedades fue una de las principales prioridades de la física del siglo XIX. [A 4]: 411ff

La Tierra orbita alrededor del Sol a una velocidad de unos 30 km / s (18,64 mi / s) o 108.000 km / h (67.000 mph). La Tierra está en movimiento, por lo que se consideraron dos posibilidades principales: (1) El éter está estacionario y solo parcialmente arrastrado por la Tierra (propuesto por Augustin-Jean Fresnel en 1818), o (2) el éter es completamente arrastrado por la Tierra y, por lo tanto, comparte su movimiento en la superficie de la Tierra (propuesto por Sir George Stokes, primer baronet en 1844). [A 5] Además, James Clerk Maxwell (1865) reconoció la naturaleza electromagnética de la luz y desarrolló lo que ahora se llaman ecuaciones de Maxwell, pero estas ecuaciones aún se interpretaron como una descripción del movimiento de las ondas a través de un éter, cuyo estado de movimiento se desconocía. . Finalmente, se prefirió la idea de Fresnel de un éter (casi) estacionario porque parecía estar confirmada por el experimento de Fizeau (1851) y la aberración de la luz de las estrellas. [A 5]

Según las hipótesis del éter estacionario y parcialmente arrastrado, la Tierra y el éter están en movimiento relativo, lo que implica que debería existir el llamado "viento etéreo" (Fig. 2). Aunque sería posible, en teoría, que el movimiento de la Tierra coincidiera con el del éter en un momento determinado, no era posible que la Tierra permaneciera en reposo con respecto al éter en todo momento, debido a la variación en tanto la dirección como la velocidad del movimiento. En cualquier punto de la superficie de la Tierra, la magnitud y la dirección del viento variarían con la hora del día y la estación. Al analizar la velocidad de retorno de la luz en diferentes direcciones en varios momentos diferentes, se pensó que era posible medir el movimiento de la Tierra en relación con el éter. La diferencia relativa esperada en la velocidad medida de la luz fue bastante pequeña, dado que la velocidad de la Tierra en su órbita alrededor del Sol tiene una magnitud de aproximadamente una centésima parte del uno por ciento de la velocidad de la luz. [A 4]: 417 y siguientes

Durante mediados del siglo XIX, las mediciones de los efectos del viento de éter de primer orden, es decir, efectos proporcionales a v/C (v siendo la velocidad de la Tierra, C la velocidad de la luz) se pensaba que era posible, pero no era posible una medición directa de la velocidad de la luz con la precisión requerida. Por ejemplo, el aparato de Fizeau-Foucault podía medir la velocidad de la luz con una precisión de quizás un 5%, lo que era bastante inadecuado para medir directamente un cambio de primer orden del 0,01% en la velocidad de la luz. Por lo tanto, varios físicos intentaron medir los efectos indirectos de primer orden no de la velocidad de la luz en sí, sino de las variaciones en la velocidad de la luz (ver Experimentos de deriva del éter de primer orden). El experimento de Hoek, por ejemplo, estaba destinado a detectar cambios de franja interferométrica debidos a diferencias de velocidad de ondas de luz de propagación opuesta a través del agua en reposo. Los resultados de tales experimentos fueron todos negativos. [A 6] Esto podría explicarse utilizando el coeficiente de arrastre de Fresnel, según el cual el éter y, por tanto, la luz son arrastrados parcialmente por la materia en movimiento. El arrastre parcial de éter frustraría los intentos de medir cualquier cambio de primer orden en la velocidad de la luz. Como señaló Maxwell (1878), solo los arreglos experimentales capaces de medir efectos de segundo orden tendrían alguna esperanza de detectar la deriva del éter, es decir, efectos proporcionales a v 2 /C 2. [A 7] [A 8] Las configuraciones experimentales existentes, sin embargo, no eran lo suficientemente sensibles para medir efectos de ese tamaño.

Experimento de Michelson (1881)

Michelson tenía una solución al problema de cómo construir un dispositivo lo suficientemente preciso para detectar el flujo de éter. En 1877, mientras enseñaba en su alma mater, la Academia Naval de los Estados Unidos en Annapolis, Michelson realizó sus primeros experimentos conocidos de velocidad de la luz como parte de una demostración en el aula. En 1881, dejó el servicio naval estadounidense activo mientras estaba en Alemania para concluir sus estudios. Ese año, Michelson utilizó un prototipo de dispositivo experimental para realizar varias mediciones más.

El dispositivo que diseñó, más tarde conocido como interferómetro de Michelson, envió luz amarilla desde una llama de sodio (para la alineación), o luz blanca (para las observaciones reales), a través de un espejo medio plateado que se utilizó para dividirlo en dos haces que viajaban. en ángulos rectos entre sí. Después de dejar el divisor, los rayos viajaron hasta los extremos de los brazos largos donde se reflejaron de nuevo en el medio por pequeños espejos. Luego se recombinaron en el lado más alejado del divisor en un ocular, produciendo un patrón de interferencia constructiva y destructiva cuyo desplazamiento transversal dependería del tiempo relativo que tarda la luz en transitar la vs. los brazos transversales. Si la Tierra viaja a través de un medio de éter, un rayo de luz que viaja paralelo al flujo de ese éter tardará más en reflejarse de un lado a otro que un rayo que viaja perpendicularmente al éter, debido al aumento en el tiempo transcurrido desde que viaja contra el éter. el viento es más que el tiempo que se ahorra viajando con el viento del éter. Michelson esperaba que el movimiento de la Tierra produjera un desplazamiento de franjas igual a 0,04 franjas, es decir, de la separación entre áreas de la misma intensidad. No observó el cambio esperado, la mayor desviación promedio que midió (en la dirección noroeste) fue de solo 0.018 franjas, la mayoría de sus mediciones fueron mucho menores. Su conclusión fue que la hipótesis de Fresnel de un éter estacionario con arrastre de éter parcial tendría que ser rechazada, y así confirmó la hipótesis de Stokes de un arrastre de éter completo. [4]

Sin embargo, Alfred Potier (y más tarde Hendrik Lorentz) le señaló a Michelson que había cometido un error de cálculo y que el cambio de margen esperado debería haber sido de solo 0,02 márgenes. El aparato de Michelson estaba sujeto a errores experimentales demasiado grandes para decir algo concluyente sobre el viento etéreo. La medición definitiva del viento de éter requeriría un experimento con mayor precisión y mejores controles que el original. Sin embargo, el prototipo logró demostrar que el método básico era factible. [A 5] [A 9]

Experimento de Michelson-Morley (1887) Editar

En 1885, Michelson comenzó una colaboración con Edward Morley, gastando mucho tiempo y dinero para confirmar con mayor precisión el experimento de 1851 de Fizeau sobre el coeficiente de resistencia de Fresnel, [5] para mejorar el experimento de 1881 de Michelson, [1] y para establecer la longitud de onda de la luz como un estándar de longitud. [6] [7] En ese momento, Michelson era profesor de física en la Case School of Applied Science, y Morley era profesor de química en la Western Reserve University (WRU), que compartía un campus con la Case School en el extremo este de Cleveland. . Michelson sufrió un ataque de nervios en septiembre de 1885, del que se recuperó en octubre de 1885. Morley atribuyó este colapso al intenso trabajo de Michelson durante la preparación de los experimentos. En 1886, Michelson y Morley confirmaron con éxito el coeficiente de resistencia de Fresnel; este resultado también se consideró como una confirmación del concepto de éter estacionario. [A 1]

Este resultado fortaleció su esperanza de encontrar el viento del éter. Michelson y Morley crearon una versión mejorada del experimento de Michelson con una precisión más que suficiente para detectar este efecto hipotético. El experimento se realizó en varios períodos de observaciones concentradas entre abril y julio de 1887, en el sótano del Adelbert Dormitory de WRU (más tarde rebautizado como Pierce Hall, demolido en 1962). [A 10] [A 11]

Como se muestra en la Fig. 5, la luz se reflejaba repetidamente hacia adelante y hacia atrás a lo largo de los brazos del interferómetro, aumentando la longitud de la trayectoria a 11 m (36 pies). A esta longitud, la deriva sería de aproximadamente 0,4 franjas. Para hacerlo fácilmente detectable, el aparato se montó en una habitación cerrada en el sótano del dormitorio de piedra pesada, eliminando la mayoría de los efectos térmicos y vibratorios. Las vibraciones se redujeron aún más construyendo el aparato sobre un gran bloque de piedra arenisca (Fig. 1), de aproximadamente un pie de espesor y cinco pies (1,5 m) cuadrados, que luego se hizo flotar en una cubeta circular de mercurio. Estimaron que serían detectables efectos de alrededor de 0,01 franjas.

Michelson y Morley y otros experimentadores tempranos que usaron técnicas interferométricas en un intento de medir las propiedades del éter luminífero, usaron luz (parcialmente) monocromática solo para configurar inicialmente su equipo, siempre cambiando a luz blanca para las mediciones reales. La razón es que las mediciones se registraron visualmente. La luz puramente monocromática daría como resultado un patrón de franjas uniforme. Al carecer de los medios modernos de control de la temperatura ambiental, los experimentadores lucharon con la continua deriva marginal incluso cuando el interferómetro se instaló en un sótano. Debido a que las franjas desaparecerían ocasionalmente debido a las vibraciones causadas por el tránsito de caballos, tormentas eléctricas distantes y similares, un observador podría "perderse" fácilmente cuando las franjas volvieran a la visibilidad. Las ventajas de la luz blanca, que producía un patrón de franjas de color distintivo, superaron con creces las dificultades de alinear el aparato debido a su baja longitud de coherencia. Como escribió Dayton Miller, "se eligieron franjas de luz blanca para las observaciones porque consisten en un pequeño grupo de franjas que tienen una franja negra central, claramente definida, que forma una marca de referencia cero permanente para todas las lecturas". [A 12] [nota 3] El uso de luz parcialmente monocromática (luz amarilla de sodio) durante la alineación inicial permitió a los investigadores localizar la posición de igual longitud de trayectoria, más o menos fácilmente, antes de cambiar a luz blanca. [nota 4]

El canal de mercurio permitía que el dispositivo girara con una fricción cercana a cero, de modo que una vez que se había dado al bloque de arenisca un solo empujón, giraba lentamente a través de todo el rango de ángulos posibles hasta el "viento de éter", mientras que las mediciones se observaban continuamente mirando a través del ocular. La hipótesis de la deriva del éter implica que debido a que uno de los brazos inevitablemente giraría en la dirección del viento al mismo tiempo que otro brazo giraba perpendicularmente al viento, un efecto debería ser notable incluso durante un período de minutos.

La expectativa era que el efecto pudiera graficarse como una onda sinusoidal con dos picos y dos valles por rotación del dispositivo. Este resultado podría haberse esperado porque durante cada rotación completa, cada brazo estaría paralelo al viento dos veces (mirando hacia adentro y hacia afuera del viento dando lecturas idénticas) y perpendicular al viento dos veces. Además, debido a la rotación de la Tierra, se esperaría que el viento mostrara cambios periódicos de dirección y magnitud durante el transcurso de un día sideral.

Debido al movimiento de la Tierra alrededor del Sol, también se esperaba que los datos medidos mostraran variaciones anuales.

El experimento "fallido" más famoso Editar

Después de todo este pensamiento y preparación, el experimento se convirtió en lo que se ha llamado el experimento fallido más famoso de la historia. [A 13] En lugar de proporcionar información sobre las propiedades del éter, el artículo de Michelson y Morley en el Revista estadounidense de ciencia informaron que la medida era tan pequeña como una cuadragésima parte del desplazamiento esperado (Fig. 7), pero "dado que el desplazamiento es proporcional al cuadrado de la velocidad", concluyeron que la velocidad medida era "probablemente menos de un sexto". de la velocidad esperada del movimiento de la Tierra en órbita y "ciertamente menos de un cuarto". [1] Aunque se midió esta pequeña "velocidad", se consideró demasiado pequeña para ser utilizada como evidencia de velocidad relativa al éter, y se entendió que estaba dentro del rango de un error experimental que permitiría que la velocidad realmente ser cero. [A 1] Por ejemplo, Michelson escribió sobre el "resultado decididamente negativo" en una carta a Lord Rayleigh en agosto de 1887: [A 14]

Los experimentos sobre el movimiento relativo de la tierra y el éter se han completado y el resultado es decididamente negativo. La desviación esperada de las franjas de interferencia desde el cero debería haber sido 0.40 de franja - el desplazamiento máximo fue 0.02 y el promedio mucho menos de 0.01 - y luego no en el lugar correcto. Como el desplazamiento es proporcional a los cuadrados de las velocidades relativas, se deduce que si el éter se desliza, la velocidad relativa es menos de un sexto de la velocidad de la Tierra.

Desde el punto de vista de los modelos de éter vigentes en ese momento, los resultados experimentales fueron contradictorios. El experimento de Fizeau y su repetición de 1886 por Michelson y Morley aparentemente confirmaron el éter estacionario con arrastre de éter parcial y refutaron el arrastre de éter completo. Por otro lado, el experimento de Michelson-Morley (1887), mucho más preciso, aparentemente confirmó el arrastre completo del éter y refutó el éter estacionario. [A 5] Además, el resultado nulo de Michelson-Morley fue corroborado por los resultados nulos de otros experimentos de segundo orden de diferente tipo, a saber, el experimento de Trouton-Noble (1903) y los experimentos de Rayleigh y Brace (1902-1904). ). Estos problemas y su solución llevaron al desarrollo de la transformación de Lorentz y la relatividad especial.

Después del experimento "fallido", Michelson y Morley dejaron de medir la deriva del éter y comenzaron a utilizar su técnica recientemente desarrollada para establecer la longitud de onda de la luz como estándar de longitud. [6] [7]

Observador descansando en el éter Editar

Michelson obtuvo esta expresión correctamente en 1881, sin embargo, en dirección transversal obtuvo la expresión incorrecta

La diferencia de tiempo entre T y Tt viene dado por [A 16]

Para encontrar la diferencia de ruta, simplemente multiplique por c

La diferencia de camino se denota por Δλ porque los haces están desfasados ​​en un cierto número de longitudes de onda (λ). Para visualizar esto, considere tomar las dos trayectorias de los rayos a lo largo del plano longitudinal y transversal, y colocarlas rectas (se muestra una animación de esto en el minuto 11:00, The Mechanical Universe, episodio 41 [8]). Un camino será más largo que el otro, esta distancia es Δλ. Alternativamente, considere la reordenación de la fórmula de velocidad de la luz c Δ T = Δ λ < displaystyle c < Delta> T = Delta lambda>.

Entonces, reescribiendo lo anterior en términos de poderes

Aplicar la simplificación binomial [9]

Puede verse a partir de esta derivación que el viento de éter se manifiesta como una diferencia de trayectoria. Esta derivación es verdadera si el experimento está orientado por cualquier factor de 90 ° con respecto al viento del éter. Si la diferencia de trayectoria es un número completo de longitudes de onda, se observa una interferencia constructiva (la franja central será blanca). Si la diferencia de trayectoria es un número completo de longitudes de onda más la mitad, se observa una interferencia deconstructiva (la franja central será negra).

Para demostrar la existencia del éter, Michaelson y Morley buscaron el "cambio marginal". La idea era simple, las franjas del patrón de interferencia deberían cambiar al rotarlo 90 ° ya que los dos haces han intercambiado roles. Para encontrar el desplazamiento de la franja, reste la diferencia de ruta en la primera orientación por la diferencia de ruta en la segunda, luego divida por la longitud de onda, λ, de la luz [10]

Note la diferencia entre Δλ, que es un número de longitudes de onda, y λ, que es una sola longitud de onda. Como puede verse en esta relación, el desplazamiento marginal n es una cantidad sin unidades.

Ya que L ≈ 11 metros y λ≈500 nanómetros, el desplazamiento marginal esperado fue norte ≈ 0,44. El resultado negativo llevó a Michelson a la conclusión de que no existe una deriva del éter mensurable. [1] Sin embargo, nunca aceptó esto a nivel personal, y el resultado negativo lo persiguió por el resto de su vida (Fuente The Mechanical Universe, episodio 41 [8]).

Observador como se mueve con el interferómetro Editar

Si se describe la misma situación desde la vista de un observador que se mueve conjuntamente con el interferómetro, entonces el efecto del viento de éter es similar al efecto experimentado por un nadador, que intenta moverse con velocidad c < textstyle c> contra un río. fluyendo con velocidad v < textstyle v>. [A 17]

En la dirección transversal, el nadador debe compensar el flujo del río moviéndose en un cierto ángulo en contra de la dirección del flujo, para mantener su dirección transversal exacta de movimiento y llegar al otro lado del río en la ubicación correcta. Esto disminuye su velocidad ac 2 - v 2 < textstyle < sqrt -v ^ <2> >>>, y da el tiempo de viaje del rayo T 3 < textstyle T_ <3>> como se mencionó anteriormente.

Reflejo de espejo Editar

El análisis clásico predijo un cambio de fase relativo entre los haces longitudinal y transversal que en el aparato de Michelson y Morley debería haber sido fácilmente medible. Lo que no se aprecia a menudo (ya que no había forma de medirlo) es que el movimiento a través del hipotético éter también debería haber causado que los dos haces divergieran al emerger del interferómetro en unos 10 −8 radianes. [A 18]

Para un aparato en movimiento, el análisis clásico requiere que el espejo divisor de haz esté ligeramente desviado de 45 ° exactos si los haces longitudinal y transversal van a emerger del aparato exactamente superpuestos. En el análisis relativista, la contracción de Lorentz del divisor de haz en la dirección del movimiento hace que se vuelva más perpendicular precisamente en la cantidad necesaria para compensar la discrepancia de ángulo de los dos haces. [A 18]

Contracción de longitud y transformación de Lorentz Editar

Un primer paso para explicar el resultado nulo del experimento de Michelson y Morley se encontró en la hipótesis de contracción de FitzGerald-Lorentz, ahora simplemente llamada contracción de longitud o contracción de Lorentz, propuesta por primera vez por George FitzGerald (1889) y Hendrik Lorentz (1892). [A 19] De acuerdo con esta ley, todos los objetos se contraen físicamente por L / γ < textstyle L / gamma> a lo largo de la línea de movimiento (originalmente se pensó que era relativa al éter), γ = 1/1 - v 2 / c 2 < textstyle gamma = 1 / < sqrt <1-v ^ <2> / c ^ <2> >>> siendo el factor de Lorentz. Esta hipótesis fue motivada en parte por el descubrimiento de Oliver Heaviside en 1888 de que los campos electrostáticos se contraen en la línea de movimiento. Pero como no había razón en ese momento para suponer que las fuerzas de unión en la materia fueran de origen eléctrico, la contracción de la longitud de la materia en movimiento con respecto al éter se consideró una hipótesis ad hoc. [A 9]

Quedaba por definir el valor de φ < textstyle varphi>, que según Lorentz (1904) era la unidad. [A 20] En general, Poincaré (1905) [A 21] demostró que solo φ = 1 < textstyle varphi = 1> permite que esta transformación forme un grupo, por lo que es la única opción compatible con el principio de relatividad, es decir., haciendo indetectable el éter estacionario. Ante esto, la contracción de la longitud y la dilatación del tiempo obtienen sus valores relativistas exactos.

Relatividad especial Editar

Albert Einstein formuló la teoría de la relatividad especial en 1905, derivando la transformación de Lorentz y, por lo tanto, la contracción de la longitud y la dilatación del tiempo del postulado de la relatividad y la constancia de la velocidad de la luz, eliminando así la ad hoc carácter de la hipótesis de la contracción. Einstein enfatizó el fundamento cinemático de la teoría y la modificación de la noción de espacio y tiempo, con el éter estacionario ya no desempeñando ningún papel en su teoría. También señaló el carácter grupal de la transformación. Einstein fue motivado por la teoría del electromagnetismo de Maxwell (en la forma que dio Lorentz en 1895) y la falta de evidencia para el éter luminífero. [A 22]

Esto permite una explicación más elegante e intuitiva del resultado nulo de Michelson-Morley. En un marco comovivo, el resultado nulo es evidente por sí mismo, ya que el aparato puede considerarse en reposo de acuerdo con el principio de relatividad, por lo que los tiempos de recorrido del haz son los mismos. En una trama relativa a la que se mueve el aparato, se aplica el mismo razonamiento que el descrito anteriormente en "Contracción de longitud y transformación de Lorentz", excepto que la palabra "éter" tiene que ser reemplazada por "trama inercial no comoviva". Einstein escribió en 1916: [A 23]

Aunque la diferencia estimada entre estos dos tiempos es excesivamente pequeña, Michelson y Morley realizaron un experimento con interferencia en el que esta diferencia debería haber sido claramente detectable. Pero el experimento dio un resultado negativo, un hecho muy desconcertante para los físicos. Lorentz y FitzGerald rescataron la teoría de esta dificultad asumiendo que el movimiento del cuerpo en relación con el éter produce una contracción del cuerpo en la dirección del movimiento, siendo la cantidad de contracción suficiente para compensar la diferencia de tiempo mencionada anteriormente. La comparación con la discusión en la Sección 11 muestra que también desde el punto de vista de la teoría de la relatividad esta solución de la dificultad fue la correcta. Pero sobre la base de la teoría de la relatividad, el método de interpretación es incomparablemente más satisfactorio. Según esta teoría, no existe un sistema de coordenadas "especialmente favorecido" (único) para ocasionar la introducción de la idea-éter, y por lo tanto no puede haber deriva-éter, ni ningún experimento con el que demostrarlo. . Aquí la contracción de los cuerpos en movimiento se sigue de los dos principios fundamentales de la teoría, sin la introducción de hipótesis particulares y como factor primario involucrado en esta contracción encontramos, no el movimiento en sí mismo, al que no podemos atribuir ningún significado, sino el movimiento con respecto al cuerpo de referencia elegido en el caso particular en cuestión. Así, para un sistema de coordenadas que se mueve con la Tierra, el sistema de espejos de Michelson y Morley no se acorta, sino que se acorta para un sistema de coordenadas que está en reposo con relación al sol.

Se discute hasta qué punto el resultado nulo del experimento de Michelson-Morley influyó en Einstein. Aludiendo a algunas declaraciones de Einstein, muchos historiadores argumentan que no jugó un papel significativo en su camino hacia la relatividad especial, [A 24] [A 25] mientras que otras declaraciones de Einstein probablemente sugieren que estuvo influenciado por ella. [A 26] En cualquier caso, el resultado nulo del experimento de Michelson-Morley ayudó a que la noción de la constancia de la velocidad de la luz ganara una aceptación generalizada y rápida. [A 24]

Más tarde, Howard Percy Robertson (1949) y otros [A 3] [A 27] (véase la teoría de la prueba de Robertson-Mansouri-Sexl), que es posible derivar la transformación de Lorentz por completo a partir de la combinación de tres experimentos. Primero, el experimento de Michelson-Morley mostró que la velocidad de la luz es independiente de la orientación del aparato, estableciendo la relación entre las longitudes longitudinal (β) y transversal (δ). Luego, en 1932, Roy Kennedy y Edward Thorndike modificaron el experimento de Michelson-Morley al hacer que las longitudes de la trayectoria del haz dividido fueran desiguales, con un brazo muy corto. [11] El experimento Kennedy-Thorndike se llevó a cabo durante muchos meses mientras la Tierra se movía alrededor del sol. Su resultado negativo mostró que la velocidad de la luz es independiente de la velocidad del aparato en diferentes marcos inerciales. Además, estableció que además de los cambios de longitud, también deben ocurrir los cambios de tiempo correspondientes, es decir, estableció la relación entre las longitudes longitudinales (β) y los cambios de tiempo (α). Por tanto, ambos experimentos no proporcionan los valores individuales de estas cantidades. Esta incertidumbre corresponde al factor indefinido φ < textstyle varphi> como se describe arriba. Estaba claro, debido a razones teóricas (el carácter grupal de la transformación de Lorentz como lo requiere el principio de relatividad) que los valores individuales de contracción de longitud y dilatación del tiempo deben asumir su forma relativista exacta. Pero aún era deseable una medición directa de una de estas cantidades para confirmar los resultados teóricos. Esto se logró mediante el experimento de Ives-Stilwell (1938), midiendo α de acuerdo con la dilatación del tiempo. La combinación de este valor para α con el resultado nulo de Kennedy-Thorndike muestra que β debe asumir el valor de la contracción de longitud relativista. Combinatorio β con el resultado nulo de Michelson-Morley muestra que δ debe ser cero. Por lo tanto, la transformación de Lorentz con φ = 1 < textstyle varphi = 1> es una consecuencia inevitable de la combinación de estos tres experimentos. [A 3]

La relatividad especial generalmente se considera la solución a todas las mediciones de deriva negativa del éter (o isotropía de la velocidad de la luz), incluido el resultado nulo de Michelson-Morley. Se han realizado muchas mediciones de alta precisión como pruebas de relatividad especial y búsquedas modernas de violación de Lorentz en el sector de fotones, electrones, nucleones o neutrinos, todas ellas confirmando la relatividad.

Alternativas incorrectas Editar

Como se mencionó anteriormente, Michelson inicialmente creyó que su experimento confirmaría la teoría de Stokes, según la cual el éter fue completamente arrastrado en las cercanías de la tierra (ver la hipótesis del arrastre del éter). Sin embargo, el arrastre de éter completo contradice la aberración de la luz observada y también fue contradicha por otros experimentos. Además, Lorentz demostró en 1886 que el intento de Stokes de explicar la aberración es contradictorio. [A 5] [A 4]

Además, la suposición de que el éter no se transporta en las proximidades, sino sólo dentro de materia, era muy problemático, como lo demuestra el experimento de Hammar (1935). Hammar dirigió una pata de su interferómetro a través de una tubería de metal pesado taponada con plomo. Si el éter fuera arrastrado por masa, se teorizó que la masa de la tubería de metal sellada habría sido suficiente para causar un efecto visible. Una vez más, no se observó ningún efecto, por lo que las teorías de arrastre de éter se consideran refutadas.

La teoría de la emisión de Walther Ritz (o teoría balística) también fue consistente con los resultados del experimento, no requiriendo éter. La teoría postula que la luz tiene siempre la misma velocidad con respecto a la fuente. [A 28] Sin embargo, De Sitter señaló que la teoría del emisor predijo varios efectos ópticos que no se observaron en las observaciones de estrellas binarias en las que la luz de las dos estrellas podría medirse en un espectrómetro. Si la teoría de la emisión fuera correcta, la luz de las estrellas debería experimentar un cambio de franja inusual debido a que la velocidad de las estrellas se suma a la velocidad de la luz, pero no se pudo ver tal efecto. Más tarde, J. G. Fox demostró que los experimentos originales de De Sitter tenían fallas debido a la extinción, [12] pero en 1977 Brecher observó rayos X de sistemas estelares binarios con resultados nulos similares. [13] Además, Filippas y Fox (1964) realizaron pruebas de aceleradores de partículas terrestres diseñadas específicamente para abordar la objeción anterior de "extinción" de Fox, siendo los resultados inconsistentes con la dependencia de la fuente de la velocidad de la luz. [14]

Aunque Michelson y Morley realizaron diferentes experimentos después de su primera publicación en 1887, ambos permanecieron activos en el campo. Otras versiones del experimento se llevaron a cabo con creciente sofisticación. [A 29] [A 30] Morley no estaba convencido de sus propios resultados, y pasó a realizar experimentos adicionales con Dayton Miller desde 1902 hasta 1904. Una vez más, el resultado fue negativo dentro de los márgenes de error. [15] [16]

Miller trabajó en interferómetros cada vez más grandes, culminando en uno con una longitud de brazo de 32 metros (105 pies) (efectiva) que probó en varios sitios, incluso en la cima de una montaña en el Observatorio Mount Wilson. Para evitar la posibilidad de que el viento del éter fuera bloqueado por paredes sólidas, sus observaciones en la cima de la montaña utilizaron un cobertizo especial con paredes delgadas, principalmente de lona. A partir de datos ruidosos e irregulares, extrajo constantemente una pequeña señal positiva que variaba con cada rotación del dispositivo, con el día sidéreo y anualmente. Sus mediciones en la década de 1920 ascendieron a aproximadamente 10 km / s (6.2 mi / s) en lugar de los casi 30 km / s (18.6 mi / s) que se esperan del movimiento orbital de la Tierra solo. Seguía convencido de que esto se debía a un arrastre parcial o al arrastre de éter, aunque no intentó dar una explicación detallada. Ignoró las críticas que demostraban la inconsistencia de sus resultados y la refutación del experimento de Hammar. [A 31] [nota 5] Los hallazgos de Miller se consideraron importantes en ese momento, y fueron discutidos por Michelson, Lorentz y otros en una reunión informada en 1928. [A 32] Hubo un acuerdo general en que se necesitaba más experimentación para verificar los resultados de Miller . Miller luego construyó un dispositivo no magnético para eliminar la magnetostricción, mientras que Michelson construyó uno de invar no expandible para eliminar cualquier efecto térmico restante. Otros experimentadores de todo el mundo aumentaron la precisión, eliminaron los posibles efectos secundarios o ambos. Hasta ahora, nadie ha podido replicar los resultados de Miller, y las precisiones experimentales modernas los han descartado. [A 33] Roberts (2006) ha señalado que las técnicas primitivas de reducción de datos utilizadas por Miller y otros experimentadores tempranos, incluidos Michelson y Morley, eran capaces de creando señales periódicas aparentes incluso cuando no existía ninguna en los datos reales. Después de volver a analizar los datos originales de Miller utilizando técnicas modernas de análisis cuantitativo de errores, Roberts descubrió que las señales aparentes de Miller eran estadísticamente insignificantes. [A 34]

Usando una disposición óptica especial que involucra un paso de onda de 1/20 en un espejo, Roy J. Kennedy (1926) y K.K. Illingworth (1927) (Fig. 8) converted the task of detecting fringe shifts from the relatively insensitive one of estimating their lateral displacements to the considerably more sensitive task of adjusting the light intensity on both sides of a sharp boundary for equal luminance. [17] [18] If they observed unequal illumination on either side of the step, such as in Fig. 8e, they would add or remove calibrated weights from the interferometer until both sides of the step were once again evenly illuminated, as in Fig. 8d. The number of weights added or removed provided a measure of the fringe shift. Different observers could detect changes as little as 1/300 to 1/1500 of a fringe. Kennedy also carried out an experiment at Mount Wilson, finding only about 1/10 the drift measured by Miller and no seasonal effects. [A 32]

In 1930, Georg Joos conducted an experiment using an automated interferometer with 21-meter-long (69 ft) arms forged from pressed quartz having a very low coefficient of thermal expansion, that took continuous photographic strip recordings of the fringes through dozens of revolutions of the apparatus. Displacements of 1/1000 of a fringe could be measured on the photographic plates. No periodic fringe displacements were found, placing an upper limit to the aether wind of 1.5 km/s (0.93 mi/s). [19]

In the table below, the expected values are related to the relative speed between Earth and Sun of 30 km/s (18.6 mi/s). With respect to the speed of the solar system around the galactic center of about 220 km/s (140 mi/s), or the speed of the solar system relative to the CMB rest frame of about 368 km/s (229 mi/s), the null results of those experiments are even more obvious.


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Radio Hitler follows the life of Deutschlandsender, the Nazi equivalent of BBC Radio 4, and its sister stations that transmitted to Germany and the world at large. Using first-hand interviews, archives, diaries, letters and memoirs, this book examines what Nazi radio was and what it stood for.

Detailed here is the vast ‘fake news’ effort, which bombarded audiences in the Middle East, Africa, the United States and Great Britain. A light is also shone on the home service stations that, with their monumental announcements including Stalingrad, the assassination attempt on Hitler and the invasion of France, provided the soundtrack to everyday life in Nazi Germany. Details of entertainment shows and programmes designed to lift morale on the Home Front are abundant and offer a fresh insight into the psyche of the nation. The book also looks at Nazi attempts to develop television throughout Germany and in occupied France.

A rich cast of characters is featured throughout, including Ernst Himmler, brother of Heinrich, who worked as technical chief at Deutschlandsender, and Lord Haw-Haw, the infamous British mouthpiece of the Nazi propaganda machine.

Nathan Morley had unlimited access to former Reich radio studios and transmitter sites in Hamburg, Berlin, and Vienna, as well as to a vast archive of recordings and transcripts. The result is a fascinating and revealing portrait of propaganda, communication and media in Nazi Germany.

'‘A wonderful account of a life filled with far more ups and downs than its subject’s languid demeanour ever suggested.’

Even if the name doesn’t ring a bell, you’d recognise David Tomlinson’s face – genial and continually perplexed, he was Mr Banks in Mary Poppins, Professor Browne in Bedknobs and Broomsticks and Peter Thorndyke in The Love Bug. To many, he’s the epitome of post-war British comedy.

But at times his life was more tragedy than comedy. A distinguished RAF pilot in the Second World War, his first marriage was to end in horrific tragedy and his next romance ended with his lover marrying the founder of the American Nazi Party. He did find love and security in his second marriage, but drama still played its part in his life – from the uncovering of an earthshattering family secret to the fight for an autism diagnosis for his son, up against the titans of the British medical establishment.

Tomlinson may have died over twenty years ago, but his star continues to shine. En Disney’s British Gentleman, Nathan Morley reveals the remarkable story of one of Disney’s most beloved icons for the very first time.

Travel on an epic journey through the history of Radio Luxembourg - the ‘Great 208’ – a station which entertained millions and helped shape European listening habits during the last century. The book, which has been a project lasting a decade, features exclusive contributions from stars of the golden age of music and broadcasting, including Vera Lynn, Pete Murray, Teddy Johnson, Gerry Marsden, Desmond Carrington, David Jacobs, David Gell, Ray Orchard, Alan Freeman, David Attenbrough, Don Wardell, Shaw Taylor, Arthur Brown, David Hamilton and many others. Nathan Morley traces the origins of Luxembourg, celebrating the early pioneering spirit and unearthing long forgotten characters and programmes. The book looks at the brutal war-years and the transformation of the channel into a Nazi propaganda station, then as a US psychological warfare channel. It provides an insight into key events, personalities, programmes, internal problems and its magnificent successes.
The Cold War years are recalled by songstress Connie Francis, who became a popular entertainer on the channel, which was banned in the Eastern block and USSR, but attracted over 35 million listeners. In one of his last interviews before his death and subsequent exposure as one of Britain’s most prolific sex offenders, Jimmy Savile spoke to the author about his Radio Luxembourg career, the station that had made him a legend as he cascaded to fame as a purveyor of pop, spouting nonsensical catchphrases and innuendo. Faced with a hostile BBC and the pop pirates, Radio Luxembourg managed to survive the 60s and 70s. Personal memories are shared by Noel Edmonds, Paul Burnett, Kid Jenson, Roger Day, Benny Brown, David Symonds, Colin Nichol, Timmy Mallett, Tony Blewitt, Alton Andrews and Emperor Rosko, who all give their take on the era, in addition to contributions from pop stars including David Soul and Dave Berry, and former Controllers Alan Keen and Ken Evans. The boss of the opposition Radio One’s Johnny Beerling also contributes his memories.
This is an important deeply researched portrait of British broadcasting history, and one which is aided by many of the personalities, staff and stars that were associated with it.

It seemed that in his early teens, John Lennon was a fan of mine on Radio Luxembourg, and that one evening I played a record that 'changed his life' - Heartbreak Hotel. DAVID GELL

I remember when I went for my first visit to Luxembourg I took back about three pounds of bacon to the UK in my suitcase, which my parents enjoyed! - TEDDY JOHNSON

I always had a desire to reach people behind the iron curtain the point of Radio Luxembourg for me was that I could make people who were so suppressed happy. I was amazed the signal could reach to Tunisia and behind the iron curtain. CONNIE FRANCIS

The thing with Luxembourg is that I never actually met any of the other performers that were broadcasting because I just went to a little studio in London, did the programme and that was that. - VERA LYNN

Great parties, beautiful girls, ridiculous practical jokes, walking home through snowy streets at 4am, corpsing whilst reading the news, warning letters from Geoffrey Everitt, the overwhelming thought that I had finally made it on "the station of the stars" - NOEL EDMONDS

The Liverpool sound was starting to make its mark and I'll never forget the appearance on The Friday Spectacular of four smartly dressed young lads with Scouse accents. It was, of course, The Beatles making their first radio broadcast. - SHAW TAYLOR


Even if the name doesn't ring a bell, you'd recognise David Tomlinson's face - genial and continually perplexed, he was Mr Banks in Mary Poppins, Professor Browne in Bedknobs and Broomsticks and Peter Thorndyke in The Love Bug. To many, he's the epitome of post-war British comedy.


But at times his life was more tragedy than comedy. A distinguished RAF pilot in the Second World War, his first marriage was to end in horrific tragedy and his next romance ended with his lover marrying the founder of the American Nazi Party. He did find love and security in his second marriage, but drama still played its part in his life - from the uncovering of an earthshattering family secret to the fight for an autism diagnosis for his son, up against the titans of the British medical establishment.


Tomlinson may have died over twenty years ago, but his star continues to shine. In Disney's British Gentleman, Nathan Morley reveals the remarkable story of one of Disney's most beloved icons for the very first time.
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Travel on an epic journey through the history of Radio Luxembourg - the ‘Great 208’ – a station which entertained millions and helped shape European listening habits during the last century. The book, which has been a project lasting a decade, features exclusive contributions from stars of the golden age of music and broadcasting, including Vera Lynn, Pete Murray, Teddy Johnson, Gerry Marsden, Desmond Carrington, David Jacobs, David Gell, Ray Orchard, Alan Freeman, David Attenbrough, Don Wardell, Shaw Taylor, Arthur Brown, David Hamilton and many others. Nathan Morley traces the origins of Luxembourg, celebrating the early pioneering spirit and unearthing long forgotten characters and programmes. The book looks at the brutal war-years and the transformation of the channel into a Nazi propaganda station, then as a US psychological warfare channel. It provides an insight into key events, personalities, programmes, internal problems and its magnificent successes.
The Cold War years are recalled by songstress Connie Francis, who became a popular entertainer on the channel, which was banned in the Eastern block and USSR, but attracted over 35 million listeners. In one of his last interviews before his death and subsequent exposure as one of Britain’s most prolific sex offenders, Jimmy Savile spoke to the author about his Radio Luxembourg career, the station that had made him a legend as he cascaded to fame as a purveyor of pop, spouting nonsensical catchphrases and innuendo. Faced with a hostile BBC and the pop pirates, Radio Luxembourg managed to survive the 60s and 70s. Personal memories are shared by Noel Edmonds, Paul Burnett, Kid Jenson, Roger Day, Benny Brown, David Symonds, Colin Nichol, Timmy Mallett, Tony Blewitt, Alton Andrews and Emperor Rosko, who all give their take on the era, in addition to contributions from pop stars including David Soul and Dave Berry, and former Controllers Alan Keen and Ken Evans. The boss of the opposition Radio One’s Johnny Beerling also contributes his memories.
This is an important deeply researched portrait of British broadcasting history, and one which is aided by many of the personalities, staff and stars that were associated with it.

It seemed that in his early teens, John Lennon was a fan of mine on Radio Luxembourg, and that one evening I played a record that 'changed his life' - Heartbreak Hotel. DAVID GELL

I remember when I went for my first visit to Luxembourg I took back about three pounds of bacon to the UK in my suitcase, which my parents enjoyed! - TEDDY JOHNSON

I always had a desire to reach people behind the iron curtain the point of Radio Luxembourg for me was that I could make people who were so suppressed happy. I was amazed the signal could reach to Tunisia and behind the iron curtain. CONNIE FRANCIS

The thing with Luxembourg is that I never actually met any of the other performers that were broadcasting because I just went to a little studio in London, did the programme and that was that. - VERA LYNN

Great parties, beautiful girls, ridiculous practical jokes, walking home through snowy streets at 4am, corpsing whilst reading the news, warning letters from Geoffrey Everitt, the overwhelming thought that I had finally made it on "the station of the stars" - NOEL EDMONDS

The Liverpool sound was starting to make its mark and I'll never forget the appearance on The Friday Spectacular of four smartly dressed young lads with Scouse accents. It was, of course, The Beatles making their first radio broadcast. - SHAW TAYLOR


Article content

Alan Morley had a knack for getting for under people’s skin.

But he seemed to revel in it. The first byline I can find for him was on Jan. 16, 1934, when he subbed for The Vancouver Sun’s star columnist, Bob Bouchette.

This Week in History, 1940: Alan Morley explores the Romance of Vancouver Back to video

“Nothing gets a columnist fired more quickly than failing to produce half a dozen letters to the editor from ‘Indignant Subscriber’ every day,” he wrote.

Then he proceeded to trash Vancouver women.

“Mention originality to a Vancouver girl and she wouldn’t know what it meant,” he wrote. “Every brunette like every other brunette. Every blonde like every other blonde. Hats the same. Finger nails the same. Dresses confined to two or three standard varieties.”

Naturally this brought a sharp retort from The Sun’s Women columnist Mamie Maloney, who gave him a “big fat raspberry” for his views. Which Morley no doubt loved.

But he wasn’t always so contrarian. In 1940, he produced one of the most popular series in Vancouver Sun history, The Romance of Vancouver.


Long Island: Our Story / Chapters 1-5

Two decades ago, Newsday began publishing the first pages of “Long Island: Our Story,” our celebrated 273-part series that told the history of this island we call home, from the Ice Age to the Space Age. Now, 20 years later, we’re proud to once again share this remarkable story with a new generation of Long Islanders.

Content from chapters 6-9 of Long Island: Our Story can be found here.

Newsday print subscribers can sign up today to get “Long Island: Our Story” six times a year at no extra cost.


Nathan Morley - History

This webpage is dedicated to lots of chrome, big switches, and Type 387 light bulbs.

The history of the original Morley product line manufactured by
Tel-Ray Electronics, Inc. in the Los Angeles, California area during the 1970's.

Morley was the name used by Tel-Ray Electronics, Inc. to market its excellent line of guitar effects pedals in the 1970's. Morley was famous for manufacturing nearly bullet-proof wah-wah pedals, volume pedals, echo units, and other effects devices for guitar. The tall chrome Morleys of the 70's were the Cadillac of their day, both in terms of size and prestige. Ruggedly built with solid engineering, many Tel-Ray Morleys continue to work even to this day.

The classic Tel-Ray Morley pedal used a treadle design, with a foot operated rocker pedal resembling the accelerator of a car. The treadle could be moved back and forth to control a parameter, or parameters as in the case of multi-function models. Essentially, Morley took the basic wah-wah rocker pedal format and applied it to other types of effects - volume pedals, echo pedals, phasers, flangers, and so forth.

However, whereas conventional wah pedals used a potentiometer driven by a rack and pinion gear setup, Morley broke ground with an entirely new principle. Morley pedals used electro-optical circuitry rather than a potentiometer to control the effect. The foot treadle controlled a shutter inside the pedal that in turn controlled the amount of light reaching a Light Dependent Resistor (LDR). This was a revolutionary and clever design, using simple yet sophisticated circuitry that was entirely new to effects pedals at the time. The advantage of the electro-optical design was that there were no potentiometers in the signal path to wear out or become "scratchy sounding" over time.

In addition, the LDRs employed in Morley's Volume Pedal design tended to "load" the guitar less than typical potentiometers, which tended to cut the treble response of an electric guitar when turned down (very annoying) by contrast, the sound of an electric guitar retained its high-end when turned down with a Morley Volume Pedal. Electro-optical circuitry was used throughout the classic Morley pedal line, which eventually included volume pedals, wah-wah pedals, delay pedals, chorus and flanger pedals, phasers, and many others. In addition to their electro-optical circuitry, Morley pedals were AC powered. This allowed Morleys to handle considerably more dynamic range than other pedals that relied on a 9-volt battery for power.




The Morley company was started by two brothers, Raymond and Marvin Lubow, in Los Angeles in the 1960's. Raymond designed an electro-mechanical echo unit that utilized a rotating disc inside a small metal drum filled with electro-static fluid. This echo unit made it possible for musical performers to re-create echo effects in a live performance without using echo chambers or unreliable tape devices. The Lubow brothers went into business as Tel-Ray Electronics, manufacturing their new "Adineko" echo device for many companies including Fender, Gibson, Rickenbacker, Acoustic, Univox, and Vox. OEM business kept Tel-Ray pretty busy.

But never one to rest, Ray came up with another application of the Adineko Memory System. He designed another device using the rotating-disc/oil-can method that simulated the sound of a Leslie rotating speaker cabinet in use by organists and other musicians. The Lubow brothers jokingly referred to this new invention as a Morley (More-Lee as opposed to Less-Lee). Shortly thereafter, Tel-Ray shifted their emphasis away from OEM manufacturing and began marketing their own line of pedals under the Morley name. A new treadle and case design consisting of a rather large and industrial-looking chrome-plated housing and rubber-covered treadle was used universally throughout the entire Morley line, which included volume pedals, wah pedals, a Rotating Sound pedal (the original "Morley"), and a pedal version of their echo device dubbed the Morley EVO-1.

The large chrome plated housing was used through the 1970's as the Morley line grew to include all kinds of effects, including fuzz-wahs, flangers, phasers, and some very unique devices such as the PKW Pik-A-Wah pedal. Morley even managed to squeeze an amplifier into a Morley chassis, dubbing it the Morley Bigfoot. Morley produced many multi-function pedals such as the PFV Phaser Volume, the ECV Echo Chorus Vibrato, the WVO Wah Volume, the CFL Chorus Flanger, and the PWF Power Wah Fuzz.




Morley pedals became renowned for their rugged construction (albeit rather large and clunky housing) and overall high quality design. Morley pedals from the 1970's were also unique in the fact that they were AC powered using a standard AC type power cord (no "wall-wart"). Even today, Morley pedals manufactured during the Tel-Ray/Lubow Brothers period are highly sought after by collectors.

During the 1970's Morley magazine ads featured the Morley Man, a long-haired bell-bottomed screaming guitar-slinger with feet made of Morley pedals. The wild hippie Morley Man was the perfect symbol of the 1970's rock n'roll music scene, and Morley pedals themselves were the quintessential expression of 1970's American style and manufacturing prowess - big, heavy duty, chrome-plated, built-like-tanks, and nearly indestructible.




But, time marches on. Boss, a division of the Roland company of Japan, introduced their compact line of effects processors in 1978 and the landscape of guitar effects pedals began to change. Morleys were big and expensive and they began to meet stiff competition from several Japanese companies, especially in terms of size and price (which favored the yen at that time).

Around 1983 Morley introduced the Slimline pedals that had a reduced chassis height. Although the housing footprint and treadle size remained the same, Slimlines had a shorter pedal throw due to the use of shorter treadle mounting brackets. Initially, Slimline pedals had a chrome chassis and chrome treadle like their bigger brothers. These new generation Morleys were powered by 9-volt batteries, with an AC adapter jack provided for connection to a wall-wart (AC adapter). Chrome Slimlines were built like tanks, just like their tall chrome brothers. They sounded great too, and were dead silent - with no AC running around inside the Slimline pedals, 60 cycle hum was eliminated.




Morley introduced several new models in the Slimline series, including the rather weird SSVP Stereo Volume Pan. This pedal used the treadle's normal (up and down) motion to control the volume, but the treadle also moved from left to right to pan a stereo signal. The Slimline series also included the SLEV Slimline Echo Volume, an analog delay pedal that was available in two versions - the 300mS version and the 600mS SLEV-6. Both are excellent delay pedals with a very smooth sound.




Morley introduced the Black Gold series and the Silver series pedals around 1983 as well. The Black Gold pedals used a black chassis and treadle and were priced below the Slimline series. The Silver series also used a black chassis (with silver ends) and was priced below the Black Gold series. Adding insult to injury, the Silver series pedals did away with the electro-optical circuitry and used (GASP!) potentiometers.

Sometime in the late 1980's the chassis on the Slimline pedals was changed to black as well. The era of the classic chrome Morley was gone, as Morley pedals evolved in an effort to compete with the new compact pedals from companies like Boss, Ibanez, and DOD. Morley also manufactured their own line of compact stomp boxes (with no treadle) for a while but they met with limited success.

Morley was sold to a Chicago based firm, Sound Enhancements, Inc., in 1989. The new company initially reduced the size of the product line and began to concentrate on their core products, wah-wahs and volume pedals. With the explosion of the musical instrument market in the mid 1990's, Morley was able to re-expand its product line and develop several new products. It is interesting to note that the modern Morley company continues to use the electro-optical circuitry and basic pedal layout pioneered by Raymond and Marvin Lubow, albeit with some refinements Tel-Ray Morleys used a small light-bulb to drive the LDRs modern Morleys use LEDs. In addition, modern Morleys use printed circuit boards in place of the old point-to-point turret-style wiring used in many Tel-Ray Morleys.




As good as the new Morleys are, there are many guitarists who continue to prefer the tall chrome Tel-Ray Morleys. The original Morley pedal, with its large housing and extremely long pedal throw, allows for subtle and very precise control with the treadle. The newer Morleys, with their much shorter pedal throw, make it more difficult to make minute changes. Interestingly enough, I once talked to the folks at Sound Enhancements about the possibility of re-issuing the original tall chrome Morley line. The spokesman for Sound Enhancements said that although they get requests for that sort of thing all the time that they had no plans to do so. Then he went on to say that they can no longer build the tall Morley with its long pedal throw because of concerns of possible damage to the human foot due to the exaggerated pedal throw! Wow - that's weird! I've been using Tel-Ray Morleys for over thirty years now and I'm not hobbling around! For better or worse, I guess modern day regulations about ergonomic design have finally laid the old Tel-Ray Morley design to rest.

To their credit, even though there is no direct connection between the modern Morley company and the now defunct Tel-Ray company, Sound Enhancements (uh, err, Morley. ) graciously continues to provide documentation in the form of Owner's Manuals and Schematics for the old product line through their website. Light bulbs and some parts, including LDRs - the heart of a Tel-Ray Morley, are also still available through the modern Morley company.

Sound Enhancements has periodically released limited edition Morley pedals with chrome plated housings, including a new version of the Echo-Chorus-Vibrato model.




Tel-Ray Morleys hearken back to a time in America when a couple of guys could tinker around in their garage and come up with a better mousetrap. And with some hard work they could turn that mousetrap into an empire. Marv and Ray Lubow did just that. With Raymond's clever engineering and Marv's shrewd marketing, the Lubow brothers created the Tel-Ray Morley legacy, bringing new technical innovations to the guitar effects pedal. The Tel-Ray Morley was and still is a better mousetrap. I still like stepping on a tall chrome Tel-Ray Morley. It's like stepping on the accelerator of a 70's American muscle car. Heck, my Tel-Ray Morley WAS the accelerator on my 1970's Marshall-stack 'muscle car'. And, over thirty years later, a Tel-Ray Morley continues to be the stomp-it and tromp-it gas pedal on my Mesa/Boogie guitar rig today.




Raymond Lubow, the man most responsible for the tall chrome Morley pedal and its electro-optical design, died in 2002 at the age of 82. To guitarists around the world, Raymond Lubow will always be remembered as the original Morley Man. But the legacy of Raymond and Marvin Lubow and their tall chrome Tel-Ray Morley pedal lives on.


Nathan Morley - History

Kaminski was born in 1865 and was a Jewish boot maker, who resided at 15 Black Lion Yard. Diagnosed as suffering from syphilis, he was treated at the Whitechapel workhouse infirmary and was discharged as 'cured' six weeks later. Author Martin Fido, in the book The Crimes Detection And Death of Jack The Ripper, suggests that Kaminski was in fact the real Leather Apron, and that John Pizer was identified in error. This hypothesis is based on the fact that Kaminski's age, race and occupation are identical to David Cohen, and therefore they must be one and the same. Fido suggests that following the hunt for Leather Apron, Kaminski changed his name and occupation prior to his attack of raving mania. Therefore, when he was arrested it was under the incorrect name of David Cohen. Fido surmises that Kaminski was the real second suspect named in the Macnaghten Memoranda, and that the name Kosminsky was used in error. Little is known about what precisely happened to Kaminski and he appears to have simply vanished from the face of the earth. If Kaminski was therefore Cohen, why were the police still on Ripper alert after Cohen's death.


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