La masacre en "Love Cottage" de Frank Lloyd Wright

La masacre en

Frank Lloyd Wright, de 47 años, se arrodilló junto a una tumba abierta.

La mujer dentro de la sencilla caja de pino blanco alfombrada con flores era Martha "Mamah" Borthwick Cheney, la esposa de uno de los clientes de Wright y su amante. No mucho después de que el empresario y vecino de Oak Park, Illinois, Edwin Cheney, le encargara el diseño de una casa en 1903, Wright comenzó a codiciar a la esposa de su nuevo cliente. Casado y con seis hijos propios, el arquitecto se enamoró de la Sra. Cheney y la pareja finalmente se fue a Europa juntos. Mientras los Cheney se divorciaron, Catherine Wright se negó.

Buscando un escondite donde él y su amante pudieran vivir, Wright construyó una residencia y un estudio en 1911 en Spring Green, Wisconsin. Mientras que el arquitecto bautizó su propiedad como Taliesin, en honor al bardo galés, la prensa la calificó como "Casa del amor" y "Castillo del amor". Los residentes locales no daban la bienvenida a sus nuevos vecinos. El superintendente de las escuelas del condado de Iowa le dijo a un periodista: “El escándalo seguramente tendrá un efecto desmoralizador en los niños de las escuelas de la comunidad. Es un ultraje permitir que hombres y mujeres jóvenes y niños y niñas crezcan en la creencia de que un hombre y una mujer pueden ignorar los lazos matrimoniales ”. Cuando las lenguas afiladas, las miradas de desaprobación e incluso las amenazas de emplumar y emplumar no lograron expulsar a la pareja de Spring Green, la gente del pueblo pidió al sheriff local que arrestara a Wright.

Sin embargo, al excéntrico arquitecto le importaban poco las convenciones estándar o lo que el mundo exterior pensara de su relación. "Dos mujeres eran necesarias para un hombre de mente artística: una para ser madre de sus hijos y la otra para ser su compañera mental, su inspiración y alma gemela", le dijo a un periodista. A otro le dijo: “Las leyes y reglas están hechas para el promedio. El hombre común no puede vivir sin reglas que guíen su conducta. Es infinitamente más difícil vivir sin reglas, pero eso es lo que el hombre realmente honesto, sincero y pensante está obligado a hacer ".

La tarde del 15 de agosto de 1914, Wright estaba en Chicago trabajando en el diseño de Midway Gardens cuando su amante y sus dos hijos, Martha de 8 años y John de 12, se sentaron a almorzar en el porche de Taliesin. Dentro del comedor principal, en el otro extremo de un pasillo de 25 pies de largo, los dibujantes y trabajadores de Wright también se reunieron alrededor de una mesa para que les sirviera el almuerzo de 30 años, nativo de Barbados, Julian Carlton, un manitas y sirviente que había pasado el verano sirviendo mesas y realizando tareas domésticas en Taliesin. La esposa de Carlton, Gertrude, hizo la mayor parte de la cocina.

Mientras los trabajadores tomaban su sopa dentro del comedor, el dibujante de 19 años Herbert Fritz y sus compañeros de mesa notaron algo inusual. “Escuchamos un chasquido como si se lanzara agua a través de la puerta mosquitera. Luego vimos que un líquido entraba por debajo de la puerta. Parecía agua para lavar platos. Se extendió por todo el suelo ”, recordó.

Después de haber servido sopa a la amante de Wright y a sus hijos, Carlton le dijo a su esposa que se fuera. Luego regresó al porche empuñando un hacha y atacó a Borthwick y sus dos hijos antes de rociar los pisos con gasolina y prender fuego a toda la casa.

El comedor estalló en llamas. La puerta se cerró de golpe y se bloqueó. Con la ropa ardiendo y el cabello en llamas, Fritz saltó por la ventana junto a donde estaba sentado y rodó colina abajo para apagar las llamas. Cuando Fritz miró hacia atrás, vio a Taliesin en llamas y Carlton empuñando su hacha contra sus compañeros de trabajo que habían atravesado la puerta con barricadas o habían intentado escapar por una ventana al patio.

Aunque gravemente quemado y herido, tanto el maestro carpintero de 35 años Billy Weston, que había construido Taliesin, como el jardinero paisajista David Lindblom lograron escapar con Fritz. Se apresuraron media milla hasta la casa más cercana con un teléfono para pedir ayuda. Los habitantes del pueblo que acudieron al lugar encontraron los cuerpos de Borthwick, sus dos hijos, dos trabajadores y un niño de 13 años. Lindblom más tarde sucumbió a sus quemaduras. Siete personas habían muerto. Solo dos sobrevivieron.

Horas después del ataque, Carlton fue descubierto apenas consciente dentro de la caldera del sótano de la casa, habiendo ingerido ácido muriático. El manitas nunca dio el motivo de su ataque y murió de hambre siete semanas después. Gertrude Carlton dijo que su esposo se había vuelto cada vez más paranoico en las semanas previas al ataque, incluso con un hacha en una bolsa junto a su cama.

Según la biografía de Meryle Secrest, "Frank Lloyd Wright", un testigo recordó que Lindblom dijo de Carlton: "Si alguien de los alrededores le hiciera algo sucio, lo enviaría al infierno en un minuto". Hubo rumores de trabajadores posiblemente dirigiendo insultos raciales en Carlton y de una disputa con unos días antes sobre ensillar un caballo. Uno de los trabajadores supervivientes de Taliesin dijo que Borthwick les había dicho a los Carlton que los iban a despedir. La esposa del asesino confirmó que debían tomar un tren de regreso a Chicago esa noche.

Incluso después de la tragedia, el público permaneció obsesionado con la relación entre Wright y Borthwick. En sus informes sobre los asesinatos, los periódicos aún se referían a Taliesin como la "cabaña del amor". The Ogden Standard incluso informó que algunos vecinos señalaron "la trágica ruina del 'reino del amor' como el argumento más fuerte de que el Ángel vengador todavía vuela".

A pesar de su dolor, Wright se dispuso a resucitar a Taliesin, gran parte de la cual había sido destruida por el fuego. A fines de 1914, se reconstruyó el ala residencial de la finca y, para fines de año, Wright había proclamado su amor por otra mujer que le había escrito una carta de condolencia. Los dos se casarían en 1923, después de que Catherine finalmente accedió a divorciarse, dos años antes de que la propiedad de Wright se incendiara de nuevo, esta vez por un cableado defectuoso. Wright reconstruyó una vez más Taliesin, que hoy es un Monumento Histórico Nacional.


Cook masacra a siete en la casa de Wisconsin que Frank Lloyd Wright construyó para su amante

Julian Carlton llegó a Taliesin, el escondite de Wisconsin del arquitecto Frank Lloyd Wright, en junio de 1914. Dijo que era de Barbados y tenía buenas credenciales, ya que había trabajado anteriormente para un destacado proveedor de servicios de catering de Chicago. No se sabía mucho más sobre él.

Él y su esposa, Gertrude, fueron contratados por Wright para cocinar y servir comida en la casa que había construido en Spring Green, Wisconsin, para su amante, Martha (Mamah) Borthwick Cheney.

Quizás una verificación de antecedentes más exhaustiva hubiera sido una buena idea.

Solo dos meses después, siete personas, incluida la amante de Wright y sus dos hijos, morirían a manos de Carlton. Y nadie, ni Wright, los supervivientes o el propio asesino, podría responder a la pregunta candente: ¿Por qué?

Aproximadamente una década antes, Wright, entonces de unos 30 años, estaba en la cima de su carrera, pero al final de su matrimonio de casi 20 años con Catherine Lee Tobin, con quien había tenido seis hijos.

En 1903, Wright fue contratado para diseñar una casa para el empresario Edwin Cheney de Chicago. En poco tiempo, la arquitecta y la atractiva esposa del cliente, Mamah Borthwick Cheney, una feminista vivaz, se vieron envueltas en una apasionante aventura.

Se escaparon juntos a Europa y regresaron a Estados Unidos en 1910. Ella ya estaba divorciada, pero la esposa de Wright no lo liberaría hasta 1922.

Eso no impidió que Wright siguiera adelante con los planes de organizar la limpieza con su nuevo amor. Convenció a su madre para que comprara un terreno en Spring Green, Wisconsin, cerca de la casa familiar de su madre.

Allí construyó una finca en su estilo característico de Prairie School, a la que llamó Taliesin, un guiño a su ascendencia galesa. La palabra significa "frente brillante".

La vida en Taliesin era bucólica, a pesar de los ceños fruncidos de vecinos honestos y editores de periódicos y predicadores que denunciaban periódicamente el lugar como un pozo de pecado. Las comisiones de Wright cayeron a medida que pasaba más tiempo en su nido de amor de Wisconsin, escribió William Drennan en su libro sobre la masacre, "Muerte en una casa de la pradera".

Después de que la pareja regresara de un viaje a Japón en 1913, contrataron a Wright para diseñar un jardín de cerveza y un centro de artes en Chicago, los Midway Gardens. Estaba en Chicago trabajando en este proyecto el sábado 15 de agosto de 1914.

Mamah se quedó en Taliesin, con sus dos hijos, Martha, de 8 años, y John, de 12. Vivían con su padre, pero habían venido a Wisconsin para una visita de verano. También en Taliesin había algunos trabajadores: el carpintero Billy Weston, de 35 años, y su hijo de 13 años, Ernest, dos dibujantes, Emil Brodelle y Herbert Fritz, ambos de unos 20 años, un jardinero, David Lindblom, de 50 años, y un obrero. , Thomas Brunker, 66 años.

A la hora del almuerzo, Mamah y sus hijos se instalaron en un comedor. Carlton les sirvió sopa y luego, mientras se llevaban las cucharas a la boca, se acercó por detrás de Mamah y le partió el cráneo con un hacha. Rápidamente se deshizo de su hijo de la misma manera. Martha corrió, pero el asesino pronto la atrapó y le asestó cuatro poderosos golpes en su delicado cráneo.

En otro comedor al otro lado de la casa, los cinco hombres y el niño también se estaban preparando para la comida del mediodía. Como había hecho antes, Carlton sirvió la sopa y luego salió por la puerta.

Un sobreviviente, Fritz, dijo más tarde que notó "algo que fluía debajo de la puerta mosquitera del tribunal. Pensamos que no era más que espuma de jabón derramada afuera. El líquido corría debajo de mi silla y noté el olor a gasolina".

Un momento después, recordó Fritz, "un rayo de fuego se disparó debajo de mi silla". En segundos, la habitación y sus ocupantes estaban en llamas.


Taliesin, mansión de asesinatos en masa de Frank Lloyd Wright

Es famoso en todo el mundo por su genio arquitectónico, pero la espeluznante historia de la mansión del asesinato de Frank Lloyd Wright y su amor perdido han quedado sepultados en la historia. Hasta ahora.

El legado creativo del renombrado arquitecto Frank Lloyd Wright incluye edificios emblemáticos como el New York Guggenheim. A lo largo de su larga carrera, diseñó más de 1000 estructuras y vio más de 500 construidas en la realidad. Fue en una de las magníficas estructuras de Wright donde se desarrollaría un drama mortal. La casa, Taliesin, era el escondite de Wright y su amante Martha "Mamah" Borthwick en Wisconsin.

“La misión de un arquitecto es ayudar a las personas a entender cómo hacer la vida más bella, el mundo en un mundo mejor para vivir, y dar razón, rima y significado a la vida”.

FRANK LLOYD WRIGHT, 1957.

El edificio de piedra está encaramado en la cima de una colina dentro de una finca de 600 acres. El diseño es típico de la estética de Wright. Taliesin fue apodado "Love Cottage" por los periodistas que acosaron a la pareja sobre su aventura. Wright había comenzado a construir Taliesin, el nombre de un bardo del siglo VI, en 1911 después de que él y Borthwick regresaran de una escandalosa aventura en Europa. Escandaloso porque en ese momento tanto Wright como Borthwick estaban casados ​​y tenían hijos con otras personas. La pareja había comenzado su historia de amor años antes después de que el esposo de Borthwick, Edwin Cheney, encargara a Wright el diseño de una casa.

Borthwick era una mujer moderna y educada con una licenciatura y una maestría de la Universidad de Michigan. Ella era una traductora que se haría amiga y traduciría en nombre de una de las escritoras feministas más destacadas de la historia, Ellen Key. No está claro si Martha y John, los dos hijos de Borthwick de su matrimonio con Cheney, vivían en Taliesin o visitaban a su madre ahora divorciada. De cualquier manera, estaban con ella esa fatídica tarde en Taliesin.

Era el 15 de agosto de 1914, Wright estaba trabajando. Ajeno a los horrores que se estaban desarrollando en su casa en Wisconsin. Había sido un verano inusualmente caluroso y Borthwick y sus dos hijos pequeños estaban almorzando afuera en la terraza con vista a los extensos campos y árboles debajo. En la terraza con mosquitero, la madre y su familia disfrutaron de una agradable brisa mientras el trabajador de la finca, Julien Carlton, servía el almuerzo.

Carlton y su esposa Gertrude habían estado trabajando en Taliesin durante gran parte de la temporada. Gertrude, que se cree que es originaria de Barbados, cocinaba para la familia y los trabajadores de la finca, mientras que Carlton ayudaba con las tareas domésticas y pequeños trabajos de reparación. Ese día, Carlton también sirvió a los trabajadores de Wright que estaban cenando juntos en otra parte de la casa grande. Gertrude le diría más tarde a la policía que su esposo la había enviado a casa cuando terminó de cocinar. Ella negó tener conocimiento del plan de Carton.

Después de que su esposa se fue, Carlton fue a buscar gasolina y un hacha de entre las herramientas y materiales de los trabajadores. Sin previo aviso, atacó a Borthwick con el hacha. Matándola con sus golpes mortales. Aterrada, Martha, la niña más pequeña de 8 años, huyó mientras Carlton, habiendo vuelto ahora su atención a su hermano de 12 años, continuaba con su ataque. Carlton atrapó a Martha y la mató como había hecho con su hermana y su madre. Usando la gasolina para luego prenderles fuego a todos.

Taliesin era tan grande que ninguno de los obreros o delineantes dentro de la casa escuchó los gritos de los niños aterrorizados. Ellos también fueron tomados desprevenidos cuando Carlton vertió la gasolina restante debajo de la puerta cerrada de su comedor y le prendió fuego. Los hombres estaban atrapados, entre ellos estaba el hijo pequeño de uno de los dibujantes. Algunos de los hombres intentaron escapar por una ventana. A pesar de que su ropa estaba en llamas, Herbert Fritz logró escapar de la habitación en llamas. La ventana por la que huyó lo dejó caer sobre una colina que lo ayudó a apagar las llamas de su cuerpo mientras rodaba hacia abajo y se alejaba tan rápido como podía.

Carlton, al darse cuenta de que sus posibles víctimas podrían escapar, se colocó debajo de la ventana y atrapó a los hombres con los golpes de su hacha. Solo tres personas lograron escapar ese día. Fritz y sus colegas David Lindblom y Billy Weston (Lindblom luego sucumbió a sus heridas y murió). El hijo de Weston, de solo 13 años, murió junto con otros tres hombres a manos de Carlton.

Los supervivientes lograron dar la alarma y ayudar a Taliesin. Carlton había huido, pero la policía lo localizó más tarde. Había bebido una botella de ácido y se había escondido en un edificio de la finca. Estaba vivo, pero nunca dio ninguna razón de sus acciones. Siete semanas después de los asesinatos de Taliesin, Carlton murió de hambre.

Sobre el Autor: Además de su papel como escritora profesional en UK Writings, Beatrix Potter también disfruta investigando misterios históricos y escribiendo para sitios web educativos. Ella es una experta en lingüística consumada.


Dentro de la masacre ardiente en Frank Lloyd Wright & # x27s Taliesin Estate

Un día de 1914, sin previo aviso y sin motivo aparente, siete personas fueron asesinadas en la casa y el estudio del arquitecto en Wisconsin, y la casa se quemó hasta los cimientos.

Stefanie Waldek

Biblioteca del Congreso

Cuando se trata de los mejores arquitectos estadounidenses, el nombre de Frank Lloyd Wright suele encabezar la lista. Podría ser mejor conocido por sus obras maestras como Fallingwater en Mill Run, Pensilvania, y el Museo Solomon R. Guggenheim en la ciudad de Nueva York, pero los verdaderos aficionados a la arquitectura también reverencian su famosa casa situada en una colina ondulada en Spring Green, Wisconsin, aproximadamente. una hora en coche al este de Madison.

Llamada Taliesin, que en galés significa "frente brillante", la extensa casa y estudio de Wright es un lugar de peregrinaje para los entusiastas del diseño. Pero es posible que muchos de sus visitantes no sepan que también están recorriendo la ubicación de uno de los asesinatos en masa más espantosos de la historia de Wisconsin, un dato que a menudo se pasa por alto al estudiar la vida y la obra de Wright.

El dramático evento que cobró siete víctimas, incluido el amante de Wright, tuvo lugar el 15 de agosto de 1914. Pero la historia comienza unos años antes.


Taliesin

& # 8220 Tenía la intención de vivir si pudiera una vida poco convencional. Me volví hacia esta colina en el Valle como mi abuelo antes que yo se había vuelto hacia América, como una esperanza y un refugio. & # 8221

- Frank Lloyd Wright sobre Taliesin

Taliesin es el hogar, el estudio, la escuela y la finca agrícola de 800 acres de Frank Lloyd Wright. Wright construyó Taliesin en la colina de su infancia favorita en el valle del río Wisconsin, ocupada por sus abuelos galeses y la llamó Taliesin en honor al bardo galés cuyo nombre significa "frente brillante".

La finca Taliesin fue su laboratorio de arquitectura orgánica, con diseños de casi todas las décadas de la vida de Wright. La residencia Taliesin, declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, es el corazón de estos edificios que Wright diseñó y modificó entre 1897 y 1959, incluidos el molino de viento Romeo & amp Juliet, Hillside School, Tan-y-Deri, Midway Barn y Frank Lloyd Wright. Centro de Visitantes. Éstas son algunas de las razones por las que Taliesin se describe a menudo como la autobiografía de Frank Lloyd Wright en madera y piedra.

Foto: © 2017, Andrew Pielage

Desde 1990, Taliesin Preservation se ha desempeñado como administrador de Taliesin en un acuerdo de colaboración con su propietario, la Fundación Frank Lloyd Wright. La doble misión de Taliesin Preservation es preservar los entornos culturales, construidos y naturales que componen la propiedad de Taliesin y llevar a cabo programas educativos y culturales públicos que brinden una mayor comprensión de la arquitectura y las ideas de Frank Lloyd Wright.


Φρανκ Λόιντ Ράιτ: Όταν η Δύση συναντά την Ανατολή

Πηγή εικόνας: www.artsy.net.

Ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ υπήρξε ο σημαντικότερος αρχιτέκτονας των ΗΠΑ, και ένας αληθινός πρωτοπόρος της μοντέρνας σύλληψης της αρχιτεκτονικής του περασμένου αιώνα. Τα κτίρια του αποτέλεσαν πηγή έμπνευσης, κριτικής και αναστοχασμού του τρόπου ανάπτυξης της κτιριακής κάτοψης, παντρεύοντας τις ανάγκες της ραγδαία αναπτυσσόμενης δυτικής ζωής με την ανατολική, κυρίως την ιαπωνική, κουλτούρα που στόχευε κυρίως στην άμεση επαφή του ατόμου με το φυσικό περιβάλλον.

Τα πρώτα χρόνια

Ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ (Frank Lloyd Wright) ή Φράνκ Λίνκολ Ράιτ γεννήθηκε στις 8 Ιουνίου του 1867 σε μία αγροτική περιοχή του Ουισκόνσιν. Το μέλλον του μικρό Φρανκ και η επαφή του με την αρχιτεκτονική φαίνεται ότι είχε προδιαγραφεί, αφού η μητέρα του, ούσα έγκυος, πίστευε πως το παιδί θα είναι σε θέση, μεγαλώνοντας, να σχεδιάζει όμορφα κτίρια. Αυτός ήταν και ο λόγος που η ίδια του είχε αγοράσει ένα σετ με γεωμετικά σχήματα, τα οποία, κατάλληλα συνδυασμένα μεταξύ τους, μπορούσαν να δημιουργήσουν τρισδιάστατους σχηματισμούς.

Πηγή εικόνας: www.madison.com | Ο Φράνκ Λόιτ Ράιτ σε παιδική ηλικία.

Ωστόσο, το 1881 ήταν ένα έτος καμπής για τη ζωή της οικογενείας και του ίδιου, καθώς η οικονομική της δυσχέρυνση οδηγεί τους γονείς σε ρήξη και τέσσερα χρόνια αργότερα σε διαζύγιο. Más información

Οι ανολοκλήρωτες σπουδές και η διακοπή μίας επιτυχημένης συνεργασίας

Τελειώνοντας το σχολείο Μάντισον (αν και είναι αμφίβολη η τελική αποφοίτησή του) ο Ράιτ εγγράφεται στο τμήμα Πολιτικών Μηχανικών του πανεπιστημίου του Ουισκόνσιν. Απογοητεύεται, όμως, γρήγορα από τις σπουδές του, καθώς το τμήμα δεν προσέφερε μαθήματα αρχικτετονικής, γεγονός που οδήγησε στη γρήγορη διακοπή των σπουδών του. Αναζητώντας έναν άλλο τρόπο αρχιτεκτονικής εκπαίδευσης, αποφασίζει να φύγει από τη πόλη του και να κατευθυνθεί στο Σικάγο, μία πόλη που άνθιζε στον κατασκευαστικό τομεά μετά τη καταστροφή της από τη Μεγάλη Πυρκαγιά του 1871.

Η εύρεση δουλειάς στη πόλη δεν φαίνεται να ήταν και τόσο δύσκολη, αφού αρχίζει να εργάζεται ωςμτατοεργόυό. Εκεί, ήρθε πρώτη φορά σε άμεση επαφή με το ιδαίτερα δημοφιλές καλλιτεχνικό ρεύμα του Ιαπωνισμού (Japonismo), αν και ο ίδιος είχε επισκεφτεί ήδη το 1876, μαζί με τη μητέρα του, τη Παγκόσμια Έκθεση της Φιλαδέλφεια (Exposición Internacional Centenario), όπου υπήρχαν περίπτερα από πολλές χώρες, συμπεριλαμβανομένης της Ιαπωνίας. Επίσης, μερικά χρόνια αργότερα, το 1893, ο ίδιος επισκέφτηκε και τηναντίστοιχη έκθεση στο Σικάστοιχη σκθεση στο Σικάεση στο Σικάεση στο Σικάεση ικεση στο Σικάεση στο Σικάτεσι ποερια Ho-o-den (Το Παλάτι του Φοίνικα).

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Πηγή εικόνας: www.ndl.go.jp. | Το Ιαπωνικό περίπτερο της Έκθεσης (Φιλαδέλφεια, 1876).

Μετά από ένα χρόνο παραμονής στο γραφείο του Silsbee, ο νεαρός αρχιτέκτονας παραιτείται, για να συνεχίσει στο γνωστότερο αρχιτεκτονικό γραφείο της πόλης, αυτό των Νταβίντ Άντλερ και Λούις Σάλλιβαν (γνωστό μέχρι και σήμερα ως Adler & amp Sullivan). Κοντά στον Σάλλιβαν, τον οποίο θαύμαζε μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Ράιτ μπόρεσε να κατανοήσει πλήρως τον τρόπο σύλληψης της αρχιτεκτονικής σύνθεσης και να εδραιωθεί στους επαγγελματικούς κύκλους του τομέα, αυτή τη φορά όχι ως ένας μαθητευόμενος, αλλά ως ανεξάρτητος αρχιτέκτονας. Αυτός ήταν άλλωστε και ο λόγος της ρήξης των σχέσεων των δύο ανδρών, μερικά χρόνια αργότερα, κτρν

Το έργο ενός μεγάλου αρχιτέκτονα

Τα παρακάτω λόγια του Ράιτ, θα μπορούσαν να περιγράψουν ολοκληρωμένα όλη τη φιλοσοφία, περί μιας οργανικής αρχιτεκτονικής, πίσω από τη δουλειά του:

«Η απλότητα είναι η τέλεια αρμονία ανάμεσα στο ωραίο, το χρήσιμο και το ακριβές.»

Στις τελευταίες δεκαετίας του 19ου αιώνα και τις αρχές του 20ου, οι παγκόσμιες εκθέσεις με αντικείμενα φερμένα από όλες τις χώρες του κόσμου ήταν ένα σύνηθες φαινόμενο, καθιστώντας ευκολότερη την επαφή της δυτικής με την ανατολική κουλτούρα. Επιπλέον, οι συλλογές αντικειμένων ήταν ιδιαίτερα δημοφιλείς μεταξύ των ανώτερων κοινωνικών τάξεων, οι οποίες χρησιμοποιούσαν τα ανατολίτικα έργα τέχνης ως ένα μέσο προβολής της θέσης και της οικονομικής ισχύος τους. Ένας από τους σημαντικότερους συλλέκτες τέτοιων αντικειμένων ήταν ο πρώτος εργοδότης του Ράιτ, Joseph Lyman Silsbee, στο σπίτι του οποίου ο ίδιος γνώρισε καλύτερα τη τέχνη της Ασίας. Η επαφή αυτή με τα ανατολίτικα αντικείμενα και οι δύο επισκέψεις του στις Παγκόσμιες Εκθέσεις του 1876 και 1893, έπαιξαν τον καθοριστικότερο ρόλο για τη διαμόρφωση της αρχιτεκτοικής μορφής των κτιρίων του Φρανκ Λόιντ Ράιτ.

Αυτή του η εμμονή στην απόλυτη γεωμετρικότητα της σύνθεσης, το άνοιγμα της κτιριακής κάτοψης προς το περιβάλλον και τα χαμηλά κτίρια με τις επικληνείς οροφές, είναι ορατή στα λεγόμενα «Εξοχικά Σπίτια» («Casas en Prairie»), Τα οποία συναντά κανείς στη περιφέρεια της πόλης του Σικάγο αλλά και σε άλλες πολιτείες των ΗΠΑ. Από το 1900 εως και το 1914, ο Ράιτ μαζί με μία ομάδα που απαρτίζονταν από αξιόλογους καλλιτέχνες, μεταξύ άλλων τη Marion Mahony, τον Walter Burley Griffin και τον William Eugene Drummond, μπόρεσε να αλλάξει το τρόπο που νοούνταν το «αμερικανικό σπίτι της περιφέρειας» . Στόχος της όλης προσπάθειας ήταν η δημιουργία ενός σπιτιού, το οποίο θα είχε άμεση επαφή με το φυσικό περιβάλλον, διατηρώντας ωστόσο το «οικογειακό κλίμα» του εσωτερικού του. Για τον λόγο αυτό, όλα τα σπίτια της συγκεκριμένης περιόδου διατηρούν το τζάκι (σύμβο ττικεμιη οτοεμιη σμβο τηοτοερου.

Πηγή εικόνας: en.wikipedia.org | Casa Darwin D. Martin, Buffalo, Νέα Υόρκη (1904).

Η μεγάλη επιτυχία του Ράιτ και οι καινοτόμες ιδέες του δεν περιορίστηκαν στις ΗΠΑ. Το 1905, ο ίδιος μαζί με τη πρώτη του σύζυγο επισκέπτονται την Ιαπωνία, με σκοπό την καλύτερη πατχρονται την Ιαπωνία, με σκοπό την καλύτερη πατχοραιιαια. Όπως περιγράφει και ο ίδιος στην αυτοβιογραφία του (έτος αέκδοσης: 1977), εντυπωσιάστηκε από την κουλτούρα και τον πολιτισμό της χώρας αλλά και από την αίσθηση απόλυτης καθαρότητας που ενέπνεαν οι χώροι του ιαπωνικού σπιτιού. Στη χώρα επέστρεψε λίγα χρόνια αργότερα, όταν του ανατέθηκε ο επανασχεδιασμός του θρυλικού ξενοδοχ Hotel Imperial de Tokio, ο οποίος θα διαρκέσει σχεδόν τέσσερα χρόνια (1919-1923).

Más información Δεν είναι άλλωστε τυχαό το γεγονός, πως το κτίριο άντεξε τον μεγάλο σεισμό του 1923, παραμέντδαό ασχόα.

Πηγή εικόνας: en.wikipedia.org | Άποψη της τελικής μακέτας του ξενοδοχείου.

Με την επιστροφή του στις ΗΠΑ, ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ άρχισε να πειραματίζεται περισσότερο με τα τατνικά κερο με τα υτνικάμόη Βέβαια το τελικό αποτέλεσμα δεν έχασε ποτέ τη σαφήνεια και γεωμετρική τελειότητα του σχεδίου του. Χαρακτηριστικά παραδείγματα του έργου των επόμενων δεκαετιών είναι η πολυφωτογραφισμένη οικία Fallingwater (1939) και το διάσημο μουσείο Γκούγκενχαϊμ στη Νέα Υόρκη (έτος κατασκευής 1943-1959).

Πηγή εικόνας: www.in.gr | Οικία Fallingwater στο Bear Run (Πενσιλβανία, 1939).

Η τραγική δολοφονία της ερωμένης του

Αν και ο Ράιτ είχε παντρευτεί τρεις φορές και είχε αποκτήσει επτά παιδιά, ένα ήταν το γεγονός που φαίνεται πως σημάδεψε τη ζωή και ίσως και την επαγγελματική του πορεία.

Το 1903, είχε αναλάβει την κατασκευή του σπιτιού της οικογένειας Cheney στο Ιλλινόις. Εκεί, γνώρισε και ερωτεύτηκε τη σύζυγο του Edwin Cheney, Mamah Borthwick Cheney, μία μοντέρνα γυναίκα με ιδιαίτερα ισχυρή προσωπικότητα, κάτι που εξίταρε περισσότερο τον ήδη παντρεμένο Ράιτ. Οι δυό τους αποφαζίζουν να αφήσουν πίσω τις οικογένειές τους, μετακομίζοντας στην Ιταλία. Παράλληλα, και αφού έχει οριστεί το διαζύγιο του ζεύγους Cheney, ο Ράιτ αγοράζει μία έκταση στο Ουισκόνσιν και προχωρά στην κατασκευή του σπιτιού που θα στέγαζε την νέα του οικογένεια. Όμως η ιστορία του κτήματος, που είναι γνωστό ως Taliesin, θα είναι αρκετά αιματηρή.

Τρία χρόνια μετά τη κατασκευή και τη μετακόμιση της Μamah, και ενώ ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ βρισκόταν στο Σικάγο, ο Julian Carlton, που ήταν εργαζόμενος του κτίματος, αφού βάλει φωτιά, θα κατακρεουργήσει με τσεκούρι επτά άτομα που βρισκόταν στο σπίτι. Ανάμεσα σε αυτά ήταν πολλοί εργαζόμενοι της οικογένειας και η Μamah με τα δύο της παιδιά, John και Martha Cheney. Τα κίνητρα της δολοφονικής αυτής επίθεσης δεν είναι, μέχρι και σήμερα, γνωστά.

Ο Ράιτ ξαναγυρνάει στο κτήμα το 1925, με την ερωμένη και αργότερα τρίτη του σύγυζο, Olga (Olgivanna) Lazovich Hinzenburg. Ωστόσο, αυτό καίγεται για μία ακόμη φορά, λίγους μήνες μετά την μετακόμιση του ζευγαριού, ξανακατασκευάζεται όμως αμέσως και ονομάζεται Taliesin III.

Η οικογενειακή διαμάχη μετά τον θάνατο του

Ο Ράιτ πεθαίνει στις 9 Απριλίου του 1959 στο Φοίνιξ της Αριζόνα. Το μοίρασμα της κληρονομιάς αλλά και ο τρόπος ταφής του δίχασε για πολλά χρόνια τις συζύγους του. Η τρίτη του σύζυγος ανέφερε πως η τελευταία επιθυμία του Ράιτ ήταν να αποτεφρωθεί και να ταφεί μαζί με αυτή και τη κόρη της, που η ίδια είχε αποκτήσει από το πρώτο της γάμο, στο μικρό μαυσωλείο που υπήρχε στο Taliesin West. Παρά τις ενστάσεις της οικογένειάς του και χωρίς να προηγηθεί κάποια άλλη νομική πράξη, η Olgivanna προχωράει στην αποτέφρωση της σορού του αρχιτέκτονα, το 1985, και στην τοποθέτηση της τέφρας στο Taliesin. Έτσι, ο αρχικός τάφος του γνωστού αρχιτέκτονα στο νεκροταφείο Lloyd-Jones του Ουισκόνσιν δεν είναι τίποτε άλλο παρά ένα απλό κενοτάφιο, στο οποίο παραμένει γραμμένο το όνομά του Φρανκ Λόιντ Ράιτ.

Ακολουθεί βίντεο που αφορά το έργο του Φρανκ Λόιντ Ράιτ:

Klein C. (2019) The Massacre at Frank Lloyd Wright’s “Love Cottage”. Aνακτήθηκε από www.history.com (τελευταία πρόσβαση 06.06.2021).

Frank Lloyd Wright. Aνακτήθηκε από en.wikipedia.org (τελευταία πρόσβαση 06.06.2021).

Nute, Kevin. Frank Lloyd Wright and Japan: the role of traditional Japanese art and architecture in the work of Frank Lloyd Wright. London: Chapman & Hall. 1993.

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El triunfo de Frank Lloyd Wright

El edificio más emblemático de Frank Lloyd Wright fue también uno de los últimos. La espiral de hormigón armado conocida como el Museo Solomon R. Guggenheim abrió en la ciudad de Nueva York hace 50 años, el 21 de octubre de 1959 seis meses antes, Wright murió a la edad de 92 años. Había dedicado 16 años al proyecto, boca abajo. la oposición de un cliente consciente del presupuesto, de los estrictos con los códigos de construcción y, lo que es más importante, de los artistas que dudaban de que las pinturas pudieran mostrarse correctamente en una rampa en espiral inclinada. "No, no es para subyugar las pinturas al edificio que concibí este plan", escribió Wright a Harry Guggenheim, un criador de caballos pura sangre y fundador de Newsday quien, como sobrino del benefactor, se hizo cargo del proyecto después de la muerte de Salomón. "Al contrario, fue para hacer del edificio y la pintura una hermosa sinfonía como nunca antes existió en el mundo del Arte".

De esta historia

Video: Construyendo el Guggenheim

El tono grandilocuente y la inquebrantable seguridad en sí mismo son tanto marcas registradas de Wright como el espacio abierto e ininterrumpido del edificio. De hecho, el tiempo ha demostrado que las paredes inclinadas y la rampa continua del Guggenheim son un lugar incómodo para colgar pinturas, pero los años también han confirmado que al diseñar un edificio que otorgó reconocimiento de marca a un museo, Wright fue profético. Cuatro décadas después, el Guggenheim Bilbao de Frank Gehry & # 8212 el curvilíneo museo afiliado revestido de titanio en el norte de España & # 8212 lanzaría una ola de esquemas arquitectónicos de vanguardia para instituciones de arte de todo el mundo. Pero Wright fue el primero en llegar. Una exposición retrospectiva en el Guggenheim original (hasta el 23 de agosto) revela con qué frecuencia Wright fue pionero en las tendencias que otros arquitectos adoptarían más tarde. La calefacción solar pasiva, las oficinas de planta abierta, los atrios de hoteles de varios pisos y # 8212 ahora son comunes, pero en el momento en que Wright los diseñó, eran revolucionarios.

Cuando Solomon Guggenheim, heredero de una fortuna minera, y su asesora de arte, Hilla Rebay, decidieron construir un museo de pintura abstracta (al que llamaron "arte no objetivo"), Wright fue una elección natural como arquitecto. En palabras de Rebay, los dos buscaban "un templo del espíritu, un monumento" y Wright, a lo largo de su larga carrera, fue constructor de templos y monumentos. Estos incluyeron lugares de culto reales, como Unity Temple (1905-8) para una congregación unitaria en Oak Park, Illinois, una de las primeras obras maestras que proclamaron el genio de Wright, y la Sinagoga Beth Sholom (1953-59) en Elkins Park, Pensilvania. , que, como el Guggenheim, supervisó al final de su vida. Pero en todo lo que emprendió, el objetivo de mejorar y elevar la experiencia humana siempre estuvo en la mente de Wright. En sus edificios religiosos, usó muchos de los mismos dispositivos & # 8212 formas geométricas en negrita, espacios públicos ininterrumpidos y asientos en ángulo oblicuo & # 8212 como en sus edificios seculares. La gran sala común con iluminación cenital que es la pieza central de Unity Temple fue una idea que había introducido en el Edificio de Administración de la Compañía Larkin (1902-6), una casa de pedidos por correo en Buffalo, Nueva York. Y antes de que reapareciera en Beth Sholom, lo que él llamó "asientos de ángulo reflejo", en el que el público se desplegaba en ángulos de 30 grados alrededor de un escenario saliente, fue un principio organizador en sus planes de teatro, comenzando a principios de la década de 1930. Según la forma de pensar de Wright, cualquier edificio, si se diseña correctamente, podría ser un templo.

En su optimismo inquebrantable, celo mesiánico y resistencia pragmática, Wright era esencialmente estadounidense. Un tema central que impregna su arquitectura es una pregunta recurrente en la cultura estadounidense: ¿Cómo equilibra la necesidad de privacidad individual con la atracción de la actividad comunitaria? Todos anhelan períodos de soledad, pero en opinión de Wright, un ser humano se desarrolla completamente solo como una criatura social. En ese contexto, los asientos en ángulo permitieron a los miembros de la audiencia concentrarse en el escenario y funcionar simultáneamente como parte del grupo más grande. De manera similar, una casa de Wright contenía, junto con dormitorios y baños privados, un énfasis en los espacios comunes ininterrumpidos & # 8212 una sala de estar que fluía hacia una cocina, por ejemplo & # 8212 desconocida en las residencias domésticas cuando comenzó su práctica en la era victoriana. Ya en 1903, dada la oportunidad de diseñar un vecindario (en Oak Park, que nunca se construyó), Wright propuso un "plan de cuadriplicado" que colocaba una casa de ladrillos idéntica en cada esquina de una cuadra que protegía a los habitantes de la calle pública con un muro bajo y los orientaba hacia el interior hacia jardines conectados que fomentaban el intercambio con sus vecinos. La buena arquitectura, escribió Wright en un ensayo de 1908, debería promover el ideal democrático de "la máxima expresión posible del individuo como una unidad que no sea incompatible con un todo armonioso".

Esa visión anima el Museo Guggenheim. Durante el descenso por la rampa en espiral del edificio, el visitante puede concentrarse en las obras de arte sin perder la conciencia de los demás visitantes del museo que están arriba y abajo. A esa conciencia bifocal, el Guggenheim agrega un elemento novedoso: una sensación de paso del tiempo. "Lo extraño de la rampa & # 8212Siempre siento que estoy en un continuo espacio-tiempo, porque veo dónde he estado y hacia dónde voy", dice Bruce Brooks Pfeiffer, director de los Archivos de Frank Lloyd Wright en Scottsdale. , Arizona. A medida que Wright se acercaba al final de su vida, esa percepción de continuidad & # 8212 recordando dónde había estado mientras avanzaba hacia el futuro & # 8212 debe haberle atraído. Y, mirando hacia atrás, habría visto ejemplos contundentes en su historia personal de la tensión entre el individuo y la comunidad, entre los deseos privados y las expectativas sociales.

El padre de Wright, William, era un ministro y organista protestante inquieto y crónicamente insatisfecho que trasladó a la familia, que incluía a las dos hermanas menores de Wright, de pueblo en pueblo hasta que obtuvo el divorcio en 1885 y se fue para siempre. Wright, que tenía 17 años en ese momento, nunca volvió a ver a su padre. La familia de su madre, los combativos Lloyd Jones, eran inmigrantes galeses que se convirtieron en ciudadanos prominentes de un valle agrícola cerca del pueblo de Hillside, Wisconsin. El mismo Wright podría haber escrito el lema de la familia: "La verdad contra el mundo". Animado por sus parientes maternos, Wright mostró una aptitud temprana para la arquitectura, hizo sus incursiones iniciales en el diseño de edificios trabajando en una capilla, una escuela y dos casas en Hillside, antes de ser aprendiz en Chicago con el célebre arquitecto Louis H. Sullivan. La especialidad de Sullivan eran los edificios de oficinas, incluidos los rascacielos clásicos, como el edificio Carson Pirie Scott & amp Company, que estaban transformando el horizonte de Chicago.

Pero Wright se dedicó principalmente a residencias privadas, desarrollando lo que él llamó casas "estilo pradera", principalmente en Oak Park, el suburbio de Chicago en el que estableció su propia casa. Edificios bajos, abrazados a la tierra con fuertes líneas horizontales y circulación abierta a través de las salas públicas, fueron despojados de decoración innecesaria y componentes usados ​​hechos a máquina. The Prairie Style revolucionó el diseño del hogar al responder a las necesidades y gustos domésticos de las familias modernas. Wright conocía de primera mano sus necesidades: en 1889, a los 21 años, se había casado con Catherine Lee Tobin, de 18 años, hija de un empresario de Chicago, y en poco tiempo tuvo seis hijos.

Sin embargo, al igual que su propio padre, Wright mostró una profunda ambivalencia hacia la vida familiar. "Odiaba el sonido de la palabra papa", escribió en su autobiografía de 1932. La insatisfacción con la vida doméstica lo predispuso hacia un vecino de Oak Park igualmente descontento: Mamah Cheney, la esposa de un cliente, cuya carrera como bibliotecaria jefe en Port Huron, Michigan, se había visto frustrada por el matrimonio y que encontró los deberes de esposa y madre, un pobre sustituto. Los Wright y Cheney socializaron como un cuarteto, hasta que, como Wright lo describió más tarde, "sucedió lo que les ha sucedido a hombres y mujeres desde el comienzo de los tiempos: lo inevitable". En junio de 1909, Mamah Cheney le dijo a su esposo que lo dejaba y se unió a Wright en Alemania, donde él estaba preparando un libro sobre su trabajo. El escándalo excitó a los periódicos & # 8212the Chicago Tribune citó a Catherine diciendo que había sido víctima de una seductora "vampiro". Wright estaba dolorosamente en conflicto por dejar a su esposa e hijos. Intentó reconciliarse con Catherine en 1910, pero luego decidió vivir con Cheney, cuyo propio trabajo (una traducción de los escritos de la feminista sueca Ellen Key) brindó apoyo intelectual para este paso que desafió las convenciones. Dejando atrás a los chismosos de Oak Park, la pareja se retiró al valle de Lloyd Jones en Wisconsin para empezar de nuevo.

Justo debajo de la cima de una colina en Spring Green, Wright diseñó una casa aislada que llamó "Taliesin", o "frente brillante", en honor a un bardo galés de ese nombre. Taliesin, una vivienda irregular hecha de piedra caliza local, fue la culminación del estilo de la pradera, una casa grande con techos largos que se extendían sobre las paredes. Según todos los informes, Wright y Cheney vivieron allí felices durante tres años, ganando lentamente a los vecinos que habían sido perjudicados por la publicidad que los precedió, hasta que Taliesin se convirtió en el escenario de la mayor tragedia de la larga y agitada vida del arquitecto. El 15 de agosto de 1914, mientras Wright estaba en Chicago por negocios, un joven cocinero trastornado cerró el comedor y lo prendió fuego, de pie con un hacha en la única salida para impedir que todos los que estaban dentro se fueran. Cheney y sus dos hijos visitantes se encontraban entre los siete que murieron. En el angustioso viaje a Wisconsin, un devastado Wright y su hijo John compartieron un vagón de tren con el exmarido de Cheney. Wright prometió de inmediato reconstruir la casa, que estaba en ruinas en su mayor parte. Pero nunca se recuperó por completo emocionalmente. "Algo en él murió con ella, algo adorable y gentil", escribió más tarde su hijo en una memoria. (En abril de 1925, como resultado de un cableado defectuoso, el segundo Taliesin también sufrió un incendio calamitoso y sería reemplazado por un tercero).

La vida doméstica de Wright dio otro giro cuando una carta de condolencia de una acaudalada divorciada, la decididamente artística Miriam Noel, llevó a una reunión y, menos de seis meses después de la muerte de Cheney, a una invitación para que Noel viniera a vivir con Wright en Taliesin. Con su ayuda económica, reconstruyó la casa dañada. Pero Taliesin II no se convirtió en el santuario que buscaba. Wright era una personalidad teatral, con una inclinación por el cabello suelto, las chaquetas Norfolk y las corbatas bajas. Sin embargo, incluso para sus estándares, el necesitado Noel buscaba llamativamente la atención. Celosa de su devoción por la memoria de Cheney, organizó ruidosos altercados que llevaron a una separación airada solo nueve meses después de conocerse. Aunque la separación parecía definitiva, en noviembre de 1922 Wright obtuvo el divorcio de Catherine y se casó con Noel un año después. Pero el matrimonio solo agravó sus problemas. Cinco meses después de la boda, Noel lo dejó, abriendo un intercambio de desagradables acusaciones y contracargos en un proceso de divorcio que se prolongaría durante años.

Durante este período tempestuoso, Wright había trabajado en solo algunos proyectos importantes: el Hotel Imperial en Tokio, el parque de atracciones Midway Gardens en Chicago y Taliesin. Los tres fueron expansiones y refinamientos del trabajo que había realizado anteriormente en lugar de nuevas direcciones.De 1915 a 1925, Wright ejecutó solo 29 encargos, una caída drástica de la producción de su juventud cuando, entre 1901 y 1909, construyó 90 de 135 encargos. En 1932, en su influyente exposición del Museo de Arte Moderno sobre el "estilo internacional" en la arquitectura, Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock incluyeron a Wright entre la "generación anterior" de arquitectos. De hecho, en ese momento Wright había sido una fuerza en la arquitectura estadounidense durante más de tres décadas y dedicaba la mayor parte de su tiempo a dar conferencias y publicar ensayos, era fácil creer que sus mejores años habían quedado atrás. Pero, de hecho, muchas de sus obras más anunciadas aún estaban por llegar.

El 30 de noviembre de 1924, mientras asistía a un ballet en Chicago, Wright había notado a una joven sentada a su lado. “Observé en secreto su porte aristocrático, sin sombrero, su cabello oscuro con raya en el medio y alisado sobre las orejas, un chal pequeño y ligero sobre los hombros, poco o nada de maquillaje, vestida de manera muy sencilla”, escribió en su autobiografía. A Wright "le gustó instantáneamente su apariencia". Por su parte, Olgivanna Lazovich Hinzenberg, de 26 años, una montenegrina educada en Rusia, había venido a Chicago para intentar salvar su matrimonio con un arquitecto ruso, con quien había tenido una hija, Svetlana. Incluso antes de tomar asiento, recordaría en unas memorias inéditas, había notado "una cabeza noble y sorprendentemente hermosa con una corona de cabello gris ondulado". Al descubrir que el boleto que había comprado en el último minuto la sentaba junto a este hombre de aspecto poético, su "corazón latía rápido". Durante la actuación, se volvió hacia ella y le dijo: "¿No crees que estos bailarines y los bailes están muertos?" Ella asintió con la cabeza. "Y él sonrió, mirándome con una admiración manifiesta", recordó. "Entonces supe que esto iba a ser". En febrero de 1925, Hinzenberg se mudó a Taliesin II, donde ambos esperaron que sus divorcios fueran definitivos. La misma noche de 1925 en que se quemó Taliesin II, ella le dijo que estaba embarazada de su hijo, una hija a la que llamarían Iovanna. Se casaron el 25 de agosto de 1928 y vivieron juntos el resto de la vida de Wright. El Taliesin III reconstruido sería el hogar de Svetlana e Iovanna & # 8212 y, en un sentido más amplio, de una comunidad de estudiantes y jóvenes arquitectos que, a partir de 1932, los Wright invitaron a vivir y trabajar con ellos como Taliesin Fellowship. Después de que Wright sufriera un ataque de neumonía en 1936, la comunidad se expandió a un asentamiento de invierno que él diseñó en Scottsdale, Arizona, en las afueras de Phoenix. Lo llamó Taliesin West.

En el último cuarto de siglo de su vida, Wright llevó sus ideas tan lejos como pudo. El voladizo que había empleado para los techos exageradamente horizontales de las casas Prairie Style asumió una nueva grandeza en Fallingwater (1934-37), la casa de campo del propietario de una tienda departamental de Pittsburgh, Edgar Kaufmann Sr., que Wright compuso de amplios planos de hormigón. terrazas y tejados planos, y & # 8212 en un golpe de estilo & # 8212 se encaramó sobre una cascada en el oeste de Pensilvania. (Al igual que muchos edificios de Wright, Fallingwater ha resistido mejor la prueba del tiempo estéticamente que físicamente. Se requirió una renovación de $ 11.5 millones, completada en 2003, para corregir sus voladizos caídos, techos y terrazas con goteras y la infestación interior de moho). Wright también transformó el espacio de oficina abierto del tragaluz del primer edificio Larkin en el Gran Salón de Trabajo del Edificio de Administración de Johnson Wax Company (1936) en Racine, Wisconsin, con sus elegantes columnas que, inspiradas en nenúfares, se extienden para soportar discos con tragaluces superiores. de tubo de vidrio Pyrex.

La ambición de Wright de elevar la sociedad estadounidense a través de la arquitectura creció exponencialmente desde el plan de cuadriplicado en Oak Park hasta el esquema de Broadacre City & # 8212, una propuesta en la década de 1930 para un desarrollo extenso y de poca altura que desplegaría un mosaico de casas, granjas y negocios. , conectado por carreteras y monorraíles, a través del paisaje americano. Su deseo de proporcionar viviendas asequibles e individualizadas que satisfagan las necesidades de los estadounidenses de clase media encontró su máxima expresión en las casas "Usonianas" que introdujo en 1937 y continuó desarrollándose después: viviendas personalizables que se colocaron en sus sitios para capturar el sol de invierno para calefacción solar pasiva y equipado con aleros para proporcionar sombra de verano construido con vidrio, ladrillo y madera que hizo que la decoración de la superficie, como pintura o papel tapiz, fuera superflua iluminada por ventanas del triforio debajo de la línea del techo y por artefactos eléctricos incorporados protegidos de la calle para brindar privacidad y complementado con una cochera abierta, en deferencia a los medios de transporte que, en última instancia, podrían descentralizar las ciudades. "No construyo una casa sin predecir el fin del orden social actual", dijo Wright en 1938. "Cada edificio es un misionero".

Su uso de "misionero" fue revelador. Wright dijo que su arquitectura siempre tuvo como objetivo satisfacer las necesidades del cliente. Pero confió en su propia evaluación de esas necesidades. Hablando de clientes residenciales, dijo una vez: "Es su deber comprender, apreciar y ajustarse en la medida de lo posible a la idea de la casa". Hacia el final de su vida, construyó su segundo y último rascacielos, la torre de oficinas de H. C. Price Company de 19 pisos (1952-56) en Bartlesville, Oklahoma. Después de que se completó, Wright apareció con su cliente en una convocatoria en la ciudad. "Una persona en la audiencia hizo la pregunta, & # 8216 ¿Cuál es su primer requisito previo?", Recordó el archivero Pfeiffer. "El Sr. Wright dijo: & # 8216 Bueno, para cumplir los deseos de un cliente '. A lo que Price dijo: "Quería un edificio de tres pisos". El Sr. Wright dijo: & # 8216No sabías lo que querías '".

Al desarrollar el Museo Guggenheim, Wright ejerció su libertad habitual para interpretar los deseos del cliente, así como su estilo igualmente típico para las comparaciones de alto nivel. Describió la forma que se le ocurrió como un "zigurat invertido", que lo vinculaba muy bien con los templos de la Cuna de la civilización mesopotámica. De hecho, el Guggenheim rastreó su linaje inmediato a un proyecto de Wright sin construir que el arquitecto basó en la tipología de un estacionamiento y una rampa en espiral # 8212 que diseñó en 1924 para la cima de la montaña Gordon Strong Automobile Objective and Planetarium. Wright imaginó a los visitantes conduciendo sus autos por una rampa exterior y entregándolos a los valet para que los transportaran al fondo. Luego podrían caminar por una rampa peatonal, admirando el paisaje antes de llegar al planetario a nivel del suelo. "Me ha resultado difícil mirar a un caracol a la cara desde que le robé la idea de su casa & # 8212 de su espalda", escribió Wright a Strong, después de que el empresario de Chicago expresara su descontento con los planes. "La espiral es una forma tan natural y orgánica para cualquier cosa que ascienda que no vi por qué no se debería jugar con ella y hacerla igualmente disponible para el descenso al mismo tiempo". Sin embargo, Wright también admitió su admiración por los diseños industriales de Albert Kahn & # 8212, un arquitecto con sede en Detroit cuyos estacionamientos de hormigón armado con rampas presagiaban tanto el Strong Automobile Objective como el Guggenheim.

En las largas negociaciones sobre los costos y las estipulaciones del código de seguridad que prolongaron la construcción del museo, Wright se vio obligado a ceder. "La arquitectura, que le plazca a la corte, es la unión de la imaginación y el sentido común en una restricción sobre los especialistas, los códigos y los tontos", escribió en un borrador de carta de presentación para una solicitud a la Junta de Normas y Apelaciones. (A instancias de Harry Guggenheim, omitió la palabra "tontos"). Una característica sacrificada fue un elevador de vidrio poco convencional que habría llevado a los visitantes a la cima, desde donde luego descenderían a pie. En cambio, el museo ha tenido que arreglárselas con un ascensor prosaico demasiado pequeño para hacer frente a las multitudes que asisten. Como resultado, la mayoría de los visitantes examinan una exposición mientras ascienden por la rampa. Los curadores suelen organizar sus programas con eso en mente. "No se puede meter suficiente gente en ese diminuto ascensor", dice David van der Leer, curador asistente de arquitectura y diseño, que trabajó en la exposición de Wright. "El edificio tiene mucho más tráfico en estos días que se necesitaría un ascensor en el vacío central para hacer eso".

La instalación de la retrospectiva de Wright puso de relieve las discrepancias entre el poder simbólico del edificio y sus capacidades funcionales. Por ejemplo, para mostrar los dibujos de Wright & # 8212un surtido incomparable, que por razones de conservación no volverá a estar a la vista durante al menos una década & # 8212, los curadores colocaron un "gorro de ducha" de tela de malla en la cúpula superior para debilitar la luz, que de otro modo hacer que los colores de los dibujos en papel se desvanezcan. "Por un lado, desea mostrar el edificio lo mejor posible y, por el otro, debe mostrar los dibujos", explica van der Leer.

El Guggenheim surgió el año pasado de una restauración de cuatro años de $ 28 millones y # 173 leones, durante la cual se repararon las grietas y los daños causados ​​por el agua en el concreto, y se eliminó y reemplazó la pintura exterior descascarada (de 10 a 12 capas). Los edificios de Wright son conocidos por sus dificultades de mantenimiento. Durante la vida de Wright, los problemas se vieron agravados por la indiferencia expresada por el arquitecto. Una famosa historia relata una llamada telefónica indignada realizada por Herbert Johnson, un importante cliente de Wright, para informar que en una cena en su nueva casa, el agua de un techo con goteras goteaba sobre su cabeza. Wright sugirió que moviera su silla.

Sin embargo, si se tiene en cuenta que en muchos proyectos el arquitecto diseñó todos los elementos, hasta los muebles y las lámparas, sus errores son comprensibles. Al describir con orgullo el edificio Larkin, Wright dijo, muchos años después de su inauguración, "yo era un verdadero Leonardo da Vinci cuando construí ese edificio, todo en él fue mi invención". Debido a que constantemente estaba impulsando las últimas tecnologías al máximo, Wright probablemente se resignó a las inevitables deficiencias que acompañan a la experimentación. "Wright siguió siendo durante toda su vida el romántico que había sido desde la infancia", escribió el historiador William Cronon en 1994. "Como tal, aportó la visión y la escala de valores de un romántico a los desafíos prácticos de su vida". Si el arquitecto parecía no tomarse demasiado en serio los fallos en sus proyectos de construcción, es posible que su mente estuviera en otra parte. "Cada vez que entro en ese edificio, el espíritu humano se eleva", dice Pfeiffer, quien probablemente sea la mejor guía viviente del pensamiento de Wright sobre el Guggenheim. Los críticos de arquitectura a menudo dicen que el museo constituye la apoteosis del deseo de toda la vida de Wright de hacer que el espacio sea fluido y continuo. Pero también representa algo más. Al invertir el zigurat para que la parte superior siga ensanchándose, Wright dijo que estaba inventando una forma de "optimismo puro". Incluso en sus 90, mantuvo su mente abierta a la expansión de posibilidades.

& # 65279 Arthur Lubow escribió sobre el escultor italiano del siglo XVII Gian Lorenzo Bernini en el número de octubre de 2008.


Década de 1920 y 1930

Los viajes transpacíficos de Wright lo llevaron a California, donde conoció a una cliente adinerada y exigente, Aline Barnsdall, quien alrededor de 1920 construyó según los diseños de Wright un complejo de casas y estudios en medio de jardines en una finca llamada Olive Hill que ahora sirven como la Galería de Arte Municipal en Hollywood. En 1923 y 1924, Wright construyó cuatro casas en California, utilizando bloques de hormigón texturizados con un nuevo sentido de la forma.

A fines de 1922, la esposa de Wright, Catherine, finalmente se divorció de él. Su relación con Miriam Noel terminó, y en 1925 Taliesin volvió a quemar, golpeado por un rayo, y Wright lo reconstruyó de nuevo. Ese mismo año una publicación holandesa, Wendingen, presentó el trabajo más reciente de Wright de manera completa y elegante, con elogios de los europeos. En 1924, Wright había conocido a Olgivanna Hinzenberg, pronto ella se fue a vivir con Wright de forma permanente y se casaron en 1928. Mientras tanto, las finanzas de Wright habían caído en un estado catastrófico en 1926-27 vendió una gran colección de grabados japoneses pero no pudo rescatar a Taliesin de el banco que se apoderó de él. En medio de estas debacles, Wright comenzó a escribir Una autobiografía, así como una serie de artículos sobre arquitectura, que aparecieron en 1927 y 1928. Finalmente, algunos de los admiradores de Wright fundaron Wright, Incorporated, una firma que poseía sus talentos, sus propiedades y sus deudas, que lo protegió de manera efectiva. En 1929, Wright diseñó una torre de estudios en voladizo a partir de un núcleo de hormigón, que se construirá en la ciudad de Nueva York en varias permutaciones; apareció como uno de sus mejores conceptos. (En 1956, el proyecto de la Torre de San Marcos finalmente se realizó como la Torre Price en Bartlesville, Oklahoma).


Wisconsin & # 8217s Most Haunted: La sangrienta historia de Frank Lloyd Wright & # 8217s Taliesin Estate

Ubicado en las colinas de la pintoresca Spring Green, Wisconsin es el hogar del célebre arquitecto Frank Lloyd Wright. Si bien miles de personas visitan la finca cada año para disfrutar de su belleza, el pasado oscuro y poco conocido de Taliesin lo ha dejado marcado con los espíritus persistentes de una masacre brutal que ocurrió allí hace más de cien años.

Cuando Wright dejó a su esposa y su familia en Oak Park, Illinois para comenzar una nueva vida con su amante Mamah Borthwick, decidió construir un nuevo estudio en las tierras agrícolas ancestrales de su familia en Spring Green. Completado en 1911, Wright lo llamó Taliesin, en honor al legendario bardo de la mitología galesa. Vivió y trabajó allí con Borthwick y sus empleados hasta que ocurrió la tragedia en 1914.

Wright había contratado recientemente a un nuevo chef, Julian Carlton, de 31 años. En unos pocos meses, los residentes de Taliesin notaron la creciente paranoia de Carlton y lo vieron sentado en su ventana a altas horas de la noche sosteniendo un cuchillo de carnicero. Carlton recibió el aviso de que su último día sería el 15 de agosto de 1914 & # 8230, pero Carlton tenía otros planes.

Mientras la esposa del chef empacaba y se preparaba para irse en su último día en Taliesin, Carlton planeaba matar. Al mediodía, cuando supo que Borthwick y sus hijos estarían esperando el almuerzo en el extremo opuesto del complejo del personal, Carlton agarró un hacha y los atacó en sus asientos en el porche. Borthwick y su hijo John de 11 años fueron asesinados donde estaban sentados. Martha, de 9 años, corrió, pero Carlton la alcanzó en el patio.

Roció los cuerpos con gasolina y les prendió fuego.

Carlton luego fue tras los otros seis residentes. Después de servirles sopa en el comedor, cerró la entrada, echó gas debajo de la puerta y la encendió. Hacha en mano, los localizó en el pánico resultante. Dos hombres, un dibujante llamado Herbert Fritz y el capataz William Weston, sobrevivieron a la terrible experiencia. El hijo de Weston & # 8217, Ernest, de 13 años, y otros tres no tuvieron tanta suerte.

Con la casa vacía, Carlton se escondió en el sótano en una cámara de horno a prueba de fuego para esperar a que pasara el fuego. Trajo un frasco de ácido clorhídrico para suicidarse si el calor se volvía insoportable. Cuando las autoridades lo encontraron, había ingerido el ácido. Aunque no lo mató, le quemó gravemente el esófago, lo que provocó que muriera de hambre en la cárcel siete semanas después antes de que pudiera ser juzgado.

Wright, que había estado en Chicago terminando Midway Gardens, regresó esa noche en un tren junto con el ex marido de Borthwick, Edwin Cheney. Con el corazón roto, Wright enterró a Borthwick sin un funeral y en una tumba sin nombre porque no podía soportar que le recordaran su pérdida. Fue enterrada en los terrenos de la cercana Capilla Unity, donde la familia de Wright asistía a la iglesia. Cheney se llevó los restos de sus hijos a Chicago.


Taliesin después del incendio

Finalmente, Wright reconstruyó Taliesin, pero no volvió a vivir allí hasta 1922. Gran parte de la casa fue destruida nuevamente por un incendio en 1925. Esta vez se cree que fue causado por una sobretensión eléctrica a través de las líneas telefónicas recién instaladas durante una tormenta. Lo reconstruyó de nuevo y vivió allí hasta su muerte en 1959.

En 1914, mientras Taliesin ardía, los rescatistas llevaron a las víctimas muertas o moribundas de la matanza de Carlton a una cabaña en la colina llamada Tan-y-Deri, donde vivía la hermana de Wright. Hoy en día, existen numerosos relatos de sucesos extraños allí. Testigos han visto luces parpadeando encendidas y apagadas, ventanas abriéndose y cerrándose solas, portazos y otros fenómenos, acompañados de olores fantasmales a humo y gas, así como voces de niños.

También se ha informado a lo largo de los años de la aparición de una mujer inquieta con una bata blanca.


El crimen atroz y la historia de la casa encantada n. ° 038 de Frank Lloyd Wright

Cuando llega el momento de explicar por qué algunas casas tienen un precio inferior a $ 50,000, OHU50K a menudo ve comentarios como & # 8220Mira esos orbes en las fotos, & # 8221 o & # 8220 Debe estar embrujado & # 8221 Si uno cree en fantasmas o no, a la mayoría de las personas les encanta una buena historia de una casa encantada.

Para celebrar Halloween, este mes presentamos algunas de las historias de casas encantadas más famosas del país. Dejemos que & # 8217s lo aclare. Estas casas NO están a la venta.

Taliesin

Cuando piensas en Frank Lloyd Wright, naturalmente piensas en una gran arquitectura. No lo asocia con un crimen atroz y una casa embrujada. Pero un asunto escandaloso y una masacre espantosa es precisamente de lo que trata esta historia de la casa embrujada.

En 1903, Frank Lloyd Wright & # 8217s esposa, Catherine, presentó a Martha & # 8220Mamah & # 8221 Borthwick Cheney y su esposo Edwin Cheney a Wright cuando la pareja Cheney decidió encargar una nueva casa. Sin embargo, ninguna buena acción queda impune porque poco después, Wright y Mamah comenzaron una aventura. Cheney se divorció de su esposa y recibió la custodia de sus dos hijos. Catherine se negó a aceptar el divorcio, pero eso no detuvo a Frank y Mamah. Wright abandonó a su esposa y seis hijos, y en 1911, comenzó la construcción de Taliesin, donde la pareja se mudó juntos, un acto muy inmoral en esos días.

El 15 de agosto de 1914, mientras Wright estaba en Chicago por negocios, Mamah, sus dos hijos, Martha de ocho años y John de cinco, junto con un grupo de dibujantes y obreros de Wright, estaban sirviendo el almuerzo. en el comedor del nativo de Barbados, Julian Carlton. Más temprano ese día, Mamah lo había reprendido. Como lo relató el dibujante de 19 años Herbert Fritz y sus compañeros de mesa, “Oímos un chasquido como si se lanzara agua a través de la puerta mosquitera. Luego vimos que un líquido entraba por debajo de la puerta. Parecía agua para lavar platos. Se extendió por todo el suelo ". Carlton había vertido gasolina a través de las puertas cerradas y el comedor estaba envuelto en llamas.

Según la edición del 16 de agosto de 1914 de El Detroit TribuneMamah, en un intento por escapar de las llamas, fue la primera en asomar la cabeza por una ventana abierta. Carlton, que esperaba afuera, empuñó un hacha para cortarle el cuello y aplastarle el cráneo. Luego hizo lo mismo sistemáticamente para cada persona que intentaba salir de la casa en llamas. Siete personas fueron masacradas, entre ellas Mamah, sus dos hijos, dos trabajadores y un niño de 13 años. Dos sobrevivieron pero resultaron gravemente heridos.

Carlton fue encontrado horas después del ataque en el interior de la caldera del sótano de la casa. Había ingerido ácido muriático y apenas estaba consciente. Nunca sugirió un motivo para la masacre y murió de hambre autoinfligida ocho semanas después.

Taliesin fue destruida, pero Wright la reconstruyó en honor a Mamah. Aparentemente, los dioses tampoco miraron con cariño a la nueva encarnación de Taliesin, ya que la casa fue alcanzada por un rayo en 1925 y se quemó hasta los cimientos por segunda vez. La tercera reconstrucción fue el encanto.

Inmediatamente después de los asesinatos, los cuerpos fueron llevados a una cabaña en los terrenos llamados Tan-Y-Deri. Es aquí donde supuestamente reside el fantasma de Mamah. Por lo general, vestida con un vestido blanco suelto, es una presencia pacífica, pero parece inquieta y perdida. Se sabe que las puertas, ventanas y luces se abren y cierran solas. Los jardineros que cierran la cabaña durante la noche han informado que encontraron puertas y ventanas abiertas de par en par a la mañana siguiente.

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Bienvenido a Old Houses Under $ 50,000, un blog dirigido específicamente a todas aquellas personas y familias especiales que son adictas a las casas antiguas. ¿Las molduras de diana y los postes de newel hacen latir su corazón? ¿Suspiras por cada casa abandonada anterior a la década de 1940 que ves? Las casas antiguas tienen un misterio, una historia y un carácter que las casas más nuevas simplemente no pueden igualar. Encienden algo en nosotros que nos atrae físicamente a través de sus puertas de entrada.

Sé. Crecí en Idle Hour en Oakdale, Nueva York, la antigua propiedad de William Kassam Vanderbilt. Con una apreciación temprana de todo lo viejo, que mi esposo, David, y nuestros siete hijos, siempre han amado, poseído y restaurado antiguas casas históricas.

No somos agentes de bienes raíces, simplemente curadores de casas antiguas, a veces les ofrecemos un trozo de historia. Así que sueña, navega, mira escaparates. Puede encontrar su & # 8220perfect & # 8221 fijador superior por menos de $ 50,000.

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